作者：高银 日期：2015-11-27 18:53:00
连续多次诺贝尔文学奖提名
韩国实力冲击诺贝尔文学奖的传奇诗人
高银诗歌精选集
完整收录创作生涯中*为重要的作品悲伤不会撒谎，谁能不会生活落泪中文版首次正式授权出版高银是韩国的诗歌菩萨，拥有非凡而平易、丰富而迷人的诗歌创造。
——艾伦·金斯堡
本书简介：
《唯有悲伤不撒谎》是韩国国民诗人高银的诗作精选集，完整收录了其五十年创作生涯中代表性的作品，共计66篇，是其诗作的首部中文版。
诗集以创作时间为主线、主题为辅线，分为四部：“离家出走”“呐喊”“重新上路”和“很多人”。诗歌探讨了死亡、虚无等命题，勾勒了特定社会环境、历史背景下普罗大众的生活境遇，有时寓情于景、以景作评，有时具体地刻画某个人物，以悲天悯人的情怀、幽深的意境素描现实生活；文字落在实处，描述具象，气韵却充满悲伤与虚无之感。
诗集中收录了其早期作品，如《肺结核》，以及其他众多机具重要性的作品《去白桦林》《黄昏的田间路》《乙巴素》《从历史中归来》等。这些诗作打破常规，不受“章法”约束，体现出强烈的批判现实主义和斗争色彩。正如高银本人，集老练的佛教徒、多情的政治上自由主义者和大自然的历史学家于一身，非凡而平易，丰富而迷人。
作者简介：
高银（KoUn，1933~）韩国当代著名的诗人。擅长捕捉一人一事一记忆，撞击出灵感的火花，虽不尚雕琢，却能将之化为赏心悦目的审美对象。自1960年出版首部诗集《彼岸感性》以来，已出版诗集、自传、散文等一百多本著作。作品被翻译成英、德、法等十余种语言，荣获韩国中央文化大奖、万海文学奖等多项大奖。曾任美国哈佛大学研究教授、伯克利大学客座教授。连续多次被提名为诺贝尔文学奖，被认为是韩国最有可能获得诺贝尔文学奖的诗人。艾伦·金斯堡称赞他是“韩国的诗歌菩萨，拥有非凡而平易、丰富而迷人的诗歌创造。”
目录：
前言
第一部离家出走
在清水庄
去文义村
信
预感
初秋
肺结核
熄灯
泉隐寺韵
冬天的月光
奢侈
旅愁
和爱马汉斯一起
夜晚的林间路前言
第一部离家出走
在清水庄
去文义村
信
预感
初秋
肺结核
熄灯
泉隐寺韵
冬天的月光
奢侈
旅愁
和爱马汉斯一起
夜晚的林间路
乙巴素
狩猎阳光
第二部呐喊
归省
寒食
扫墓
信
复活
黄昏的田间路
箭
壁诗
悟道颂
去白桦林
黎明
间谍
从历史中归来
下雪的日子（一）
一缕轻烟
第三部重新上路
刮风的日子
一种喜悦
侧柏篱笆
星星和花
走过电话线下
暴风雪
和平
瞬间之花
误字引
一段回忆
无等山
喂狗
乡愁
印度洋
春雨
下雪的日子（二）
第四部很多人
死狗
船堤里的女人们
风筝
罗云里商店
稀屎
瞎子芬礼
长工大吉
枯树
半日谷
二年级班主任
金炳泉
贵女
冤家
伤残军人
宰善妈妈
痦子姐姐
春子
龙屯里黏糊糊
申石匠
水井
附录现在进行时的青春
前言若论姓名使用之泛滥，则高银之于韩国文学犹如金大中之于韩国政治。自从20世纪50年代末期作为战后世代的主力登上文坛以来，高银疾步快走，他人几乎无暇置喙，那么我们应该如何解读和诠释这漫长的“青春期”？大部分国人都是通过媒体不断听说而已，而据年谱记载，高银仅著作就有数百卷之多。如果按国民平均读书量每年1卷计算，那么我们了解高银所需的时间最少就是200年。尴尬在于，高银著作每年的增长量是我们3年的阅读量。面对令人无奈的洪水，文艺杂志和批评界事实上已经中断了对高银文学的天气预报。
这样就出现了无人挨骂的现象。甄选高银诗作，无论选定哪些文本，都只是从滚滚江水里舀取一瓢。尽管一枝一叶都镌刻着树木的全部生命，然而片鳞毕竟不能取代整体。那么，真的不能用一卷诗集概括高银美学吗？岁月洪流，正如遗忘之后的业绩还会被记忆，我们能否站在现在的角度，分拣出将来会被认为是其文学遗骸的几篇呢？我在大学教授诗歌创作的时候，经常会有这样的想法。
幸蒙高银诗人允准，“ 文学村”（韩国一家知名文学出版社，其颁发的“文学村奖”是韩国本土文学的风向标。） 又将这份光荣赋予了我。我并不想求助于“国民歌手”或“若论姓名使用之泛滥，则高银之于韩国文学犹如金大中之于韩国政治。自从20世纪50年代末期作为战后世代的主力登上文坛以来，高银疾步快走，他人几乎无暇置喙，那么我们应该如何解读和诠释这漫长的“青春期”？大部分国人都是通过媒体不断听说而已，而据年谱记载，高银仅著作就有数百卷之多。如果按国民平均读书量每年1卷计算，那么我们了解高银所需的时间最少就是200年。尴尬在于，高银著作每年的增长量是我们3年的阅读量。面对令人无奈的洪水，文艺杂志和批评界事实上已经中断了对高银文学的天气预报。
这样就出现了无人挨骂的现象。甄选高银诗作，无论选定哪些文本，都只是从滚滚江水里舀取一瓢。尽管一枝一叶都镌刻着树木的全部生命，然而片鳞毕竟不能取代整体。那么，真的不能用一卷诗集概括高银美学吗？岁月洪流，正如遗忘之后的业绩还会被记忆，我们能否站在现在的角度，分拣出将来会被认为是其文学遗骸的几篇呢？我在大学教授诗歌创作的时候，经常会有这样的想法。
幸蒙高银诗人允准，“文学村”（韩国一家知名文学出版社，其颁发的“文学村奖”是韩国本土文学的风向标。）又将这份光荣赋予了我。我并不想求助于“国民歌手”或“国民歌谣”之类的概念，却也很希望披沙沥金，编选出国民性的“爱诵诗”，然而真正着手以后，我立刻发现了自己的误判。原来我还保留着感动的记忆，感觉那是鬼神在郁闷时代的山麓写下的诗篇，现在却很难重建这样的感动……我按照初期、中期、后期的顺序压缩为第一部“离家出走”、第二部“呐喊”、第三部“重新上路”，每部分别编选15首诗，到了第四部“很多人（万人谱）”，已经减无可减，我只好闭着眼睛摇晃了。
诗人告诉我说，作为编者，我可以任意处置，至于文本则可购买金宁出版社的《高银全集》。检查之后我才发现，几篇重要作品都遗漏了。诗人曾以假名“舞丹”发表于《实践文学》创刊号的《壁诗》亦是解释当代不可或缺的作品，于是重新收录。至于在某会场回答读者提问而写的诗，诗人认为那是出于酒桌上的豪气，必须坚决排除，因而曾经派生出著名国民歌曲的《秋天的信》、《灯塔守望者》、《渔夫谣》等也就不再收录。尽管如此，本书还是跟以前的选本多有区别，我只能以晚辈身份恳请诗人对我的所作所为采取宽大处理了。
选集最后附有高银登上文坛五十周年纪念研讨会的主题论文。对于那些渴望了解高银诗歌世界的读书人，对于渴望走上诗人之路的读者，对于在各级教育机构传授诗歌创作的老师和同学们，如果本书能有微薄之力，作为编者该有多么满足啊。（金炯洙，2008年12月）
高银是韩国的诗歌菩萨，拥有非凡而平易、丰富而迷人的诗歌创造。
——艾伦·金斯堡毫无疑问，高银是当代韩国最伟大的（禅宗）诗人。
——劳伦斯·费林盖蒂高银的诗喜用短句，多有留白，虽主题鲜明，但也常常意蕴深藏。他周游世界，不仅是韩国文化的代言人，也是不应被历史遗忘的一种声音。他一位真正的诗人，智慧胜过所谓“大师”和年轻的诗人们。
——加里·斯奈德（美国诗人学院院士，普利策诗歌奖得主）高银以悲天悯人的情怀书写混乱时期人民颠沛流离的生活——在韩国现代文学被广泛接受的过程中，没有人比他做出的贡献更大。
——戴维·麦卡恩（哈佛大学朝鲜研究院）走过深夜，水声追逐着流淌的水。——《在清水庄》死亡仅仅拥抱着生命，并以坟墓接纳死亡。——《去文义村》死亡听着世间的人迹，远远走开又回头张望。——《去文义村》今天，漫长白昼的午后，肋下怦怦直跳的神去了遥不可知的地方。——《肺结核》总是没有来者，唯有离去。——《肺结核》我的孤独将与孤独诀别。深邃的黑暗里生出另外的黑暗，接纳我重新开始的步行。——《熄灯》生命没有那么崇高当然生命也不卑贱。
蜘蛛网在天空生长有时星光也被捕捉，降落。无论嗓门多高的人，也不能呼唤星星。
——《乙巴素》跨越山谷的路上微风载着悲伤。——《归省》我醉了今天不想说谎死也不想
我醉了只有喝醉我才有故乡
——《信》我们都变成箭
全力以赴
穿越虚空
全力以赴
一去不返
嵌入
伴随嵌入之痛腐烂不再归来
——《箭》悲伤不会撒谎谁能不为生活落泪——《去白桦林》也许是因为来往的人不多
那条路总是很冷清
像哭过的人
悲伤散去倚靠在侧柏篱笆内侧
外面交给路过的人们
哭笑之后万物像客人似的融入黑暗
——《侧柏篱笆》那么多岁月
那么多次谈论星星
星星却从未靠近
只是在那儿
送出几亿光年前的星光
——《星星和花》你的祖先的魂魄
本是近星的邻居
后来远星聚集
自己也化作星辰寒夜难眠
李朝白瓷
带着肃穆的洁净
轻轻呼唤明天的痛苦
今夜虫声泛滥
——《暴风雪》鸟翼舞动空气
打磨古老的石头
这是生命
揉捏泥土
天空因为精诚而破晓
母亲比父亲更像命运的岁月
——《暴风雪》最让人羞愧的名字
我在心里
在阿拉伯沙漠炙热的沙子上
写下那个名字
和平！
我用几千年前
不同时代的陌生文字
在我体内
写在非洲腹地黑漆漆的天空
——《和平》多么谦虚
回归港口的船
多么傲慢
离开港口的船
——《瞬间之花》记忆多狼狈
千年百年多奢侈
——《喂狗》她从不皱眉
湿漉漉的眼睛
战胜无穷的贫穷和冬天
——《宰善妈妈》