作者：傲东白力格 日期：2016-04-22 15:16:45
本书简介：
各种史诗演唱作为一种普遍意义口头传统现象，几乎在世界各洲都存在，而且这些史诗，或以口头表演的形式或以书写文本的形式还在继续流传和传承着。中国也是个史诗大国，在南方各民族和北方各民族中都流传着大量的口头史诗，已经获得搜集整理和研究。其中，**名的是《江格尔》《格萨尔》和《玛纳斯》，它们都与荷马史诗媲美。傲东白力格*的《普通史诗学导论》主要介绍普遍意义的史诗学理论与方法。
目录：
第一篇史诗学观点
第一章认识史诗学
一何谓史诗学
二何谓史诗学理论
三史诗学的发展
四主要的理论范式
五保护口头史诗工作与应用史诗学
第二章何谓史诗研究方法
一研究主题与流程
二主要的研究设计
三研究伦理
四记录技术与口头史诗研究
五田野调查与准备工作
第三章史诗演唱
一史诗演唱与戏剧演出第一篇 史诗学观点
第一章 认识史诗学
一 何谓史诗学
二 何谓史诗学理论
三 史诗学的发展
四 主要的理论范式
五 保护口头史诗工作与应用史诗学
第二章 何谓史诗研究方法
一 研究主题与流程
二 主要的研究设计
三 研究伦理
四 记录技术与口头史诗研究
五 田野调查与准备工作第二篇 史诗演唱与分析
第三章 史诗演唱
一 史诗演唱与戏剧演出
二 史诗演唱长度、表演单位与题目
三 史诗演唱中的乐器与伴奏
四 史诗演唱中的表演与曲调
五 语速、呼吸与停顿
第四章 这首史诗与大词
一 表演与模仿
二 这首史诗与史诗剧目
三 主人公的行动变化
四 主题和典型场景
五 故事范型
六 大词(biggcrWords)
第五章 史诗演唱中的口头程式
一 计算单位、节奏感与诗行
二 从步格到口头程式
三 程式类型和特点
四 程式系统及其变换
五 程式频密度
六 歌手与程式运用
第六章 这首歌的主题与典型场景
一 这首歌中的主题及其定义
二 主要主题与装饰主题
三 典型场景、主题与程式关系
四 典型场景的定义
五 典型场景、题名与“新文本”
六 口头史诗的故事形态学
第七章 故事范型、变体史诗与集群史诗
一 某故事范型的重复出现
二 变体史诗与故事范型
三 简单集群史诗与复杂集群史诗
四 故事范型与书写传统
五 书写史诗的分析与相关概念
六 故事范型、大词与口头传统
第八章 演述场域与史诗语域
一 史诗演唱中的演述场域
二 演述场域的定义
三 演述场域的类型
四 表演时间与表演风格
五 语域与史诗语域第三篇 史诗演唱与全球分布
第九章 史诗演唱的世界分布体系
一 史诗传统的全球地理分布
二 史诗传统的亲属关系定义
三 史诗演唱体系的五种亲属关系
四 世界史诗演唱谱系分类体系
五 田野调查中新发现与科学分类
第十章 史诗曲调、学艺期与传奇歌手
一 史诗曲调
二 民歌曲调与史诗曲调
三 史诗曲调的地方特色
四 老师、学生与学艺期
五 传奇歌手的性质
六 思想与文本
第十一章 地域分布、书写文本与口头表演
一 流传区域与地域分布特点
二 这首歌的流传区域
三 史诗聚落的地理分布
四 书写文本与口头表演的循环圈
五 流浪歌手
第十二章 史诗的听众、认同与文物
一 史诗观众
二 听众邀请歌手的理由
三 社区生活与史诗村
四 史诗演唱与地方护法神
五 歌手的服饰与意象
六 史诗故事与历史文物第四篇 史诗歌手
第十三章 歌手表演的生命史
一 英雄与观众
二 歌手角色诞生
三 开始公开表演
四 形成风格
五 发现歌手
六 功成名就
七 成为他者
第十四章 歌手的信仰与知识
一 歌手祈祷与故事神
二 歌手的占卜与治病
三 歌手的妻子与孩子
四 歌手的演唱模式与愿望
五 故事的终点与意义
六 歌手的期盼与命运
第十五章 歌手的收人与传承
一 歌手的收入
二 歌手的表演风格
三 歌手的开场诗与禁忌
四 歌手的史诗观与访谈录
五 这首歌的传承方式
六 优秀歌手群、博物馆与生态区第五篇 史诗演唱的竞赛、演变与调查
第十六章 史诗演唱与歌手竞赛会
一 歌手与奖励
二 歌手与史诗演唱比赛
三 史诗演唱比赛的组织者与参与者
四 歌手的荣誉称号
五 歌手的采访与史诗书写本的流传
六 一种传播模式：史诗演唱的书写传统
第十七章 史诗演唱与变异模式
一 认同表达与变化
二 这首歌的史诗题名变异
三 这首歌的程式与典型场景变异
四 这首歌的道德功能与故事范型变异
五 印刷本、翻译本与史诗传播
六 史诗年代学分析
第十八章 田野调查与科技进步
一 田野调查中的记录技术
二 文字记述：文本史诗形成
三 音频与视频：采访技术
四 文本史诗、歌手与网络技术
五 弗里的通道项目与电子伴侣
六 口头传统与全球性的史诗学田野调查研究
七 口头传统与朴素归纳方法
参考文献