作者：于海洲 于雪棠 日期：2016-06-29 09:28:52
中央电视台中国诗词大会火了！你也重燃读诗抑或写诗的热情？人生自有诗意，不如从头学起！《诗词曲赋常识十五讲》，精讲诗词曲赋的体式、格律和表现手法，诗词鉴赏及创作者不可不知！本书特点：1.通俗易懂，作者于海洲先生是国内知名辞赋家，于雪棠女士为北京师范大学文学院副教授。二人都有丰富的诗词曲赋教育及创作经验，其讲解贴近初学者心理，非常好读。2.内容浓缩精当，将诗词曲赋*核心的知识编于一书之中，语言简洁，便于高效阅读。3.书中不仅有大量举例，还有思考练习、参考资料，内容十分丰富、实用。更多古典诗词入门好书热销中，快去看看吧！
本书简介：
《诗词曲赋常识十五讲》对“诗词曲赋”常识进行了全面系统的介绍。以专题的形式编排成书，先讲韵文格律“三要素”，再分述诗词曲赋的体式、格律和写作基础知识，为古典诗词鉴赏和创作提供入门之阶。
对于热爱古典诗词的初学者来说，因对其中的韵律、体式、表现方法等了解不够导致的难以深入理解、看不懂“门道”等问题，《诗词曲赋常识十五讲》均有针对性地予以解决；对热衷于创作古典诗词曲赋的读者来说，《诗词曲赋常识十五讲》更是很好的指南。书中每个专题不仅有大量举例，还有趣味练习、参考资料，内容十分丰富、实用。
作者简介：
于海洲，1946年生，辽宁昌图人。毕业于原辽宁师范学院中文系。曾任中学语文教师、老年大学诗词教师等职，现为《中华诗词》、解放军《红叶》特约校对，《中华辞赋》特约编委，《诗词世界》等多家刊物顾问。已出版《诗词曲律与写作技巧》《诗词曲韵宝典》《当代百家辞赋评注》《诗赋词曲读写例话》《怎样作赋》《老年大学国学参考教材》《诗词曲赋修辞技法》《诗词曲赋实用语法》等作品。
于雪棠，女，1972年生，辽宁抚顺人。文学博士，北京师范大学文学院副教授，主攻先秦两汉魏晋南北朝文学。出版有学术专著《周易与中国上古文学》《先秦两汉文体研究》，论文集《易庄居诗文丛论》，教材《中国散文》，合著《唐代边塞诗传》《诗赋词曲读写例话》《中国古典文献学的理论与方法》，参编多种教材，与其父合作编选当代诗赋曲联集多种。在研课题为国家社科基金项目“20世纪《庄子》在英语世界的传播”。
目录：
第一讲押韵
一、什么是押韵…………………………………………………………2
二、古韵和今韵…………………………………………………………5
三、古今用韵标准………………………………………………………10
第二讲平仄
一、什么是平仄 ……………………………………………&hell第一讲押韵
一、什么是押韵………………………………………………………… 2
二、古韵和今韵………………………………………………………… 5
三、古今用韵标准……………………………………………………… 10
第二讲平仄
一、什么是平仄………………………………………………………… 20
二、辨别入声字………………………………………………………… 23
第三讲对仗
一、什么是对仗………………………………………………………… 30
二、对仗的细类………………………………………………………… 32
三、对仗的讲究………………………………………………………… 33
第四讲古体诗的讲究
一、什么是古体诗………………………………………………………46二、古体诗的体类………………………………………………………47三、古体诗的押韵………………………………………………………57四、古体诗的平仄………………………………………………………58五、古体诗的对仗………………………………………………………59
第五讲近体诗的格律（上）
一、近体诗的分类与押韵方式…………………………………………64二、近体诗的和韵………………………………………………………69
第六讲近体诗的格律（中）
一、律句与对粘…………………………………………………………78二、近体诗的律格………………………………………………………81三、近体诗的对仗………………………………………………………88
第七讲近体诗的格律（下）
一、一三五不论…………………………………………………………98二、孤平与拗救…………………………………………………………99
第八讲词的格律（上）
一、词与词的体类………………………………………………………108二、词调与词谱…………………………………………………………111
第九讲词的格律（下）
一、词的押韵……………………………………………………………116二、词的平仄与对仗……………………………………………………121
第十讲曲的格律（上）
一、什么是曲……………………………………………………………132二、小令…………………………………………………………………133三、套数…………………………………………………………………137
第十一讲曲的格律（下）
一、曲的押韵……………………………………………………………142二、曲的平仄与衬字……………………………………………………144三、逢双必对……………………………………………………………150
第十二讲诗词曲常用技法（上）
一、起承转合……………………………………………………………156二、开头结尾……………………………………………………………158三、铺陈比兴……………………………………………………………164四、绘景抒情……………………………………………………………168
第十三讲诗词曲常用技法（下）
一、点染烘托……………………………………………………………174二、虚实动静……………………………………………………………177三、寓意寄托……………………………………………………………182四、议论理趣……………………………………………………………183
第十四讲赋的讲究（上）
一、什么是赋……………………………………………………………190二、赋的体式……………………………………………………………191
第十五讲赋的讲究（下）
一、赋讲押韵……………………………………………………………204二、赋的平仄与对仗……………………………………………………209
附录
一、常用词谱……………………………………………………………216二、常用曲谱……………………………………………………………238
参考文献…………………………………………………………………244 前言前言
诗词曲赋，是中华传统文化精品中的精品，其经典作品誉称“世界一流”而毫无愧色。如今，生活越喧嚣、瞬变，心灵越需要静谧、安定。热爱诗词曲赋的人，正与日俱增。
然而，对于真正的诗词曲赋爱好者来说，其兴趣绝不止于“人生若只如初见”式的钟情于“唯美”语句，他们还要细细体味“国破山河在，城春草木深”等传统韵文艺术，是如何将法度、美感与深情融为一体；更要在“蒹葭苍苍，白露为霜”等美妙意境中感受汉语言文化的神奇魅力。
前言
诗词曲赋，是中华传统文化精品中的精品，其经典作品誉称“世界一流”而毫无愧色。如今，生活越喧嚣、瞬变，心灵越需要静谧、安定。热爱诗词曲赋的人，正与日俱增。
然而，对于真正的诗词曲赋爱好者来说，其兴趣绝不止于“人生若只如初见”式的钟情于“唯美”语句，他们还要细细体味“国破山河在，城春草木深”等传统韵文艺术，是如何将法度、美感与深情融为一体；更要在“蒹葭苍苍，白露为霜”等美妙意境中感受汉语言文化的神奇魅力。
不以规矩，无以成方圆。古典诗词曲赋外表的瑰丽多彩，是以押韵、平仄、对仗等要素架构和规范起来的。这些格律法度，对于才华卓越的行家来说，非但不构成束缚，反而成就了他们炉火纯青的艺术造诣。研习并谙熟这些格律法度，就是探索诗词曲赋如何以内容和形式造就其整体意境的过程，对初学者阅读欣赏与执笔创作诗词曲赋，都极有裨益。将这些可以形之于笔墨的格律法度，读懂、学通、掌握、运用，再辅之以对经典作品的反复涵咏、体味，定能真正理解诗词曲赋“只可意会，不可言传”的魅力。
本书的编著者，不仅是古典诗词曲赋的潜心研究者和教学者，更是热衷于写作而有成就的诗词家、辞赋家。对于初学者的困惑，其讲解带有现身说法的特征。每讲后面的参考练习，启迪读者进一步琢磨、思考，巩固所学。对于有志于创作的读者，附录的词谱、曲谱，方便实用。
本书语言精炼，知识准确，深入浅出，易于初学者接受，是很好的入门读物。一册在手，定会有不小的收获。
李伟楠2016年2月16日
第五讲
“近体诗”是相对于“古体诗”而言的。萌芽于一千四五百年前的六朝时期，到了唐代逐渐形成并定型。唐代相对先唐的古代，则为近，故称“近体诗”，也称“今体诗”。当今，相对于唐代，又过去了一千二三百年，当代之于唐，“近体”又成为“旧体”了，所以人们更习惯称“近体诗”为“旧体诗”；加上宋代的“词”，统称“旧体诗词”。但是，“旧体”之称不甚准确，因为“旧体”还应包含有“古体”（古风）在内，于是又有人称“近体诗”为“唐体诗”，因为唐代是“近体诗”发展的高峰阶段，几乎代表有唐一代文学成就。又因为“近体诗”是十分究格律的诗体，包括固定的字数、句数、平仄、押韵、对仗诸多格式，于是也称“格律诗”。还有人把“近体诗”与宋代盛行的“词”合在一起说，统称之为“中华诗词”。著名学者周汝昌则称其为“传统民族诗歌”（《范成大诗选·引言》），以标示格律诗是我们中华民族所独有的文学艺术形式，这种说法，也包括“古体诗”在内了。溯本追源，本书仍承用传统说法，以“近体诗”称之。
近体诗可分三种：（一）律诗；（二）排律；（三）绝句。这三种诗体，又都有五言和七言之别，也有用六言的，个别还有用九言的。诗，一个字叫一言。每句五个字的叫五言，每句七个字的叫七言。近体诗主要是五言和七言。五言律诗简称“五律”，七言律诗简称“七律”；五言绝句简称“五绝”，七言绝句简称“七绝”。以上是近体诗最为常见的形式。排律也有五言、七言之别，简称“五排”“七排”。就字数而言，律诗固定为八句，五律四十字，七律五十六字。超过八句的即为排律，但必须是偶数句，如十二句、十四句、二十句，以偶数递增，多者可达一百句、二百句，无一定限制。因其“排偶”，故称排律。五排如杜甫有《奉赠韦左丞丈二十二韵》（四十四句），刘禹锡有《武陵书怀五十韵》（一百句），白居易有《代书诗一百韵寄微之》（二百句），因其是律诗的延长，故又称“长律”。
1.五律。五言八句。从用韵上看有两种形式。首句不入韵（四个韵脚）者。如唐代陈子昂《送魏大从军》：
匈奴犹未灭，魏绛复从戎。怅别三河道，言追六郡雄。
雁山横代北，狐塞接云中。勿使燕然上，惟留汉将功。
陈诗“戎”“雄”“中”“功”四字押韵，按“诗韵”（即“平水韵”的前身《切韵》或《唐韵》），属“上平声·一东”部。例中加横线的字表示押平声韵，加着重点号的表示今平声旧读入声字。
首句入韵（五个韵脚）者，如唐代郭震《塞上》：
塞外虏尘飞，频年出武威。
死生随玉剑，辛苦向金徽。
久戍人将老，长征马不肥。
仍闻酒泉郡，已合数重围！
郭诗“飞”“威”“徽”“肥”“围”五字押韵，属“上平声·五微”部。五律因字数相对较少，韵脚不宜相隔过近，故以四韵为正格，五韵为別格。所谓“正格”“别格”，仅从韵数上区别体式而已，并无优劣之分，取用何种形式，全看写作需要。
2.七律。七言八句。首句入韵（五个韵脚）者，如唐代祖咏《望蓟门》：
燕台一去客心惊，笳鼓喧喧汉将营。
万里寒光生积雪，三边曙色动危旌。
沙场烽火侵胡月，海畔云山拥蓟城。
少小虽非投笔吏，论功还欲请长缨。
祖诗“惊”“营”“旌”“城”“缨”五字押韵，属“下平声·八庚”部。首句不入韵（四个韵脚）者，如杜甫《将赴荆南寄别李剑州》：
使君高义驱今古，寥落三年坐剑州。但见文翁能化俗，焉知李广未封侯。路经滟滪双蓬鬓，天入沧浪一钓舟。戎马相逢更何日？春风回首仲宣楼。
诗“州”“侯”“舟”“楼”四字押韵，属“下平声·十一尤”部。七律相对字数较多，韵脚相距为远，故以五韵为正格，四韵为别格。
3.五排。每句五言，十句以上，偶数不定。一般首句不入韵。如陈子昂《岘山怀古》：
秣马临荒甸，登高览旧都。犹悲堕泪碣，尚想卧龙图。
城邑遥分楚，山川半入吴。丘陵徒自出，贤圣几凋枯。
野树苍烟断，津楼晚气孤。谁知万里客，怀古正踌蹰。
陈诗十二句，“都”“图”“吴”“枯”“孤”“蹰”六字押韵，属“上平声·七虞”部。
4.七排。每句七言，十句以上，偶数不定。首句往往入韵。如白居易《泛太湖书事寄微之》：
烟渚云帆处处通，飘然舟似入虚空。玉杯浅酌巡初匝，金管徐吹曲未终。
黄夹缬林寒有叶，碧琉璃水净无风。
避旗飞鹭翩翻白，惊鼓跳鱼拨剌红。
涧雪压多松偃蹇，岩泉滴久石玲珑。
书为故事留湖上，吟作新诗寄浙东。军府威容从道盛，江山气色定知同。报君一事君应羡，五宿澄波皓月中。
白诗十六句，“通”“空”“终”“风”“红”“珑”“东”“同”“中”九字押韵，属“上平声·一东”部。
5.五绝。是五律的一半，五言四句。首句不入韵者，如唐代王之涣《登鹳雀楼》：
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
王诗“流”“楼”二字押韵，属“下平声·十一尤”部。
首句入韵者，如唐代令狐楚《从军行》：
胡风千里惊，汉月五更明。纵有还家梦，犹闻出塞声。
令狐诗“惊”“明”“声”三字押韵，厲“下平声·八庚”部。与律诗相同，五绝以二韵为正格，三韵为别格。
6.七绝。七言四句。首句入韵者，如杜牧《赤壁》：
折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。
东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。
杜诗“销”“朝”“乔”三字押韵，属“下平声·二萧”部。首句不入韵者，如唐代李益《夜上受降城闻笛》：
回乐峰前沙似雪，受降城上月如霜。不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。
李诗“霜”“乡”二字押韵，属“下平声·七阳”部。
以上这三种诗体，其押韵方式是一样的：即必须一韵到底，不能换韵，一般也不许通押；通常都押平声韵，不可重韵；韵脚的位置都是固定的，首句或入韵或不入韵，其余偶数句收脚必须押韵。这是近体诗押韵的基本规律。然而，凡事又都有例外，也有仄韵绝句和仄韵律诗。仄韵五绝相对较为容易见到，仄韵七绝甚少，仄韵五律、七律，则不多