作者：周作人 日期：2016-07-15 14:16:34
本书简介：
周作人的文章属于最耐看的一类，声名远远高于同代的作家。他将思想家的意绪和艺术家的灵感汇于一身，以小品文的面目出现，叙天下经纬，议红尘旧事，形成了独立的文风。本书收入周作人《自己的园地》《苦雨》《乌篷船》等多篇经典散文、随笔，杂谈，篇篇精到，让读书观字之你我，随其恬淡之语感其情调之线，在枯燥的文学和历史中，找寻一点点光亮。
作者简介：
周作人（1885—1967)，浙江绍兴人。中国现代著名散文家、文学理论家、评论家、诗人、翻译家、思想家，中国民俗学开拓人，新文化运动的杰出代表。原名櫆寿（后改为奎绶），字星杓，又名启明、启孟、起孟，笔名遐寿、岂明，号知堂、药堂等。历任国立北京大学教授、东方文学系主任，燕京大学新文学系主任、客座教授。新文化运动中是《新青年》的重要同人作者，并曾任“新潮社”主任编辑。“五四运动”之后，与郑振铎、沈雁冰、叶绍钧、许地山等人发起成立“文学研究会”；并与鲁迅、林语堂、孙伏园等创办《语丝》周刊，任主编和主要撰稿人。
目录：
1920年代
自己的园地·3
西山小品·5
北京的茶食·10
故乡的野菜·12
济南道中·15
济南道中之二·18
济南道中之三·21
生活之艺术·24
喝茶·27
苦雨·30
鸟声·33
谈酒·35
两个鬼·38
乌篷船·401920年代自己的园地·3西山小品·5北京的茶食·10故乡的野菜·12济南道中·15济南道中之二·18济南道中之三·21生活之艺术·24喝茶·27苦雨·30鸟声·33谈酒·35两个鬼·38乌篷船·40我学国文的经验·43闭户读书论·47哑巴礼赞·50麻醉礼赞·53 1930年代中年·59金鱼·62两株树·66苋菜梗·70水里的东西·73吃菜·77日本的衣食住·81半农纪念·89关于苦茶·93村里的戏班子·96关于命运·99北平的春天·104结缘豆·107自己的文章·111谈养鸟·115关于鲁迅·118谈儒家·126自己所能做的·128卖糖·132谈劝酒·135 1940年代禹迹寺·143买洋书·147读书的经验·150上坟船·153怀废名·157苦口甘口·162中秋的月亮·166苏州的回忆·168蚯蚓·173萤火·178灯下读书论·183缘日·188雨的感想·192立春以前·196东昌坊故事·201两个鬼的文章·205石板路·210苍蝇之微·214 1950年代谈天·219吃酒·221街坊上的悲喜剧·223夜读的境界·226南北的点心·228绍兴的糕干·233绍兴山水补笔·236泥孩儿·241不倒翁·243羊肝饼·245澡豆与香皂·247水乡怀旧·249 1960年代郁达夫的书简·255鬼念佛·259爆竹·262麟凤龟龙·264鸟声（二）·267爱竹·269猫打架·271闲话毛笋·274现今的龙·277自己的园地 一百五十年前，法国的福禄特尔做了一本小说《亢迭特》（Candide），叙述人世的苦难，嘲笑“全舌博士”的乐天哲学。亢迭特与他的老师全舌博士经了许多忧患，终于在土耳其的一角里住下，种园过活，才能得到安定。亢迭特对于全舌博士的始终不渝的乐天说，下结论道，“这些都是很好，但我们还不如去耕种自己的园地。”这句格言现在已经是“脍炙人口”，意思也很明白，不必再等我下什么注脚。但是现在把他抄来，却有一点别的意义。所谓自己的园地，本来是范围很宽，并不限定于某一种：种果蔬也罢，种药材也罢，——种蔷薇地丁也罢，只要本了他个人的自觉，在他认定的不论大小的地面上，用了力量去耕种，便都是尽了他的天职了。在这平淡无奇的说话中间，我所想要特地申明的，只是在于种蔷薇地丁也是耕种我们自己的园地，与种果蔬药材，虽是种类不同而有同一的价值。我们自己的园地是文艺，这是要在先申明的。我并非厌薄别种活动而不屑为，——我平常承认各种活动于生活都是必要，实在是小半由于没有这种的才能，大半由于缺少这样的趣味，所以不得不在这中间定一个去就。但我对于这个选择并不后悔，并不惭愧园地的小与出产的薄弱而且似乎无用。依了自己的心的倾向，去种蔷薇地丁，这是尊重个性的正当办法，即使如别人所说各人果真应报社会的恩，我也相信已经报答了，因为社会不但需要果蔬药材，却也一样迫切的需要蔷薇与地丁，——如有蔑视这些的社会，那便是白痴的，只有形体而没有精神生活的社会，我们没有去顾视他的必要。倘若用了什么名义，强迫人牺牲了个性去侍奉白痴的社会，——美其名曰迎合社会心理，——那简直与借了伦常之名强人忠君，借了国家之名强人战争一样的不合理了。有人说道，据你所说，那么你所主张的文艺，一定是人生派的艺术了。泛称人生派的艺术，我当然是没有什么反对，但是普通所谓人生派是主张“为人生的艺术”的，对于这个我却略有一点意见。“为艺术的艺术”将艺术与人生分离，并且将人生附属于艺术，至于如王尔德的提倡人生之艺术化，固然不很妥当；“为人生的艺术”以艺术附属于人生，将艺术当作改造生活的工具而非终极，也何尝不把艺术与人生分离呢？我以为艺术当然是人生的，因为他本是我们感情生活的表现，叫他怎能与人生分离？“为人生”——于人生有实利，当然也是艺术本有的一种作用，但并非惟一的职务。总之艺术是独立的，却又原来是人性的，所以既不必使他隔离人生，又不必使他服侍人生，只任他成为浑然的人生的艺术便好了。“为艺术”派以个人为艺术的工匠，“为人生”派以艺术为人生的仆役；现在却以个人为主人，表现情思而成艺术，即为其生活之一部，初不为福利他人而作，而他人接触这艺术，得到一种共鸣与感兴，使其精神生活充实而丰富，又即以为实生活的基本；这是人生的艺术的要点，有独立的艺术美与无形的功利。我所说的蔷薇地丁的种作，便如此。有些人种花聊以消遣，有些人种花志在卖钱；真种花者以种花为其生活，——而花亦未尝不美，未尝于人无益。 《晨报·副刊》，1922?1?22；收入《自己的园地》