作者：马原 日期：2014-08-16 01:55:45
《阅读大师（全本）：细读经典》是马原以赏析经典名著为题材的随笔，他从多年的知识积累和写作心得中提取精要，结合文本，选取了奥康纳、博尔赫斯、大仲马、格林、哈谢克、海明威、海泽、霍桑、纪德、加缪、芥川龙之介、卡波特、考德威尔、克莱恩、马尔克斯、麦卡勒斯、梅里美、纳博科夫、辛格、衣修伍德、聚斯金德、埃美、昆德拉、欧?亨利、克里斯蒂等25位世界著名作家及其代表作进行了深入的解读和赏析，勾画出大师的创作概貌。
马原的经典导读融合了自身的创作实践与理论积累，将文本与理论完美结合，带领读者徜徉于名家世界，领略大师风采。
《阅读大师（全本）：小说密码》是马原以小说理论为题材的随笔，理论篇详解小说创作理论，方法篇探索文学手法的运用，聚焦当代篇深入剖析了多位当代作家作品与文学现象。书中论述了关于小说的多个热门话题：如中国小说与诺贝尔、中国新小说的崛起、一九八五年开始的中国先锋小说、美国小说——独特的风景、素材选择、切入角度、探寻对话的深处、虚构的意义、哲学以外、杀人游戏、结局的十三种方式、小说百窘、批评的提醒、西藏的魔幻、作文之道等……马原兼有作家与评论家的身份，因此他的文学评论既能结合创作实践，也能达到理论高度。本书既是带领读者走近名家的指南，也是对未来作家的指导读本。
《阅读大师（全本）：电影密码》是马原以电影理论为题材的随笔，讲述了剧本的欣赏与创作、视角与结构、蒙太奇的运用等论题。书中对多位电影大师：安东尼奥尼、希区柯克、卓别林、让一雅克?贝奈克斯、曼彻夫斯基、菲利浦?考夫曼、马丁贝斯特、王颖等人的电影作品进行了评述，解读他们独树一帜的电影手法。马原以作家与编剧的独到眼光，切入文学与影像之间，为读者揭开电影的秘密在于剧本，电影从故事开始。
作者简介：
马原，著名作家，中国当代“先锋派”小说的开拓者之一，在当代文学史上占有重要地位。曾任教于同济大学，中文系教授、主任。1982年开始发表作品，其著名的“叙述圈套”开创了中国小说界“以形式为内容”的风气，影响了一大批年轻作者。主要作品有：短篇小说《拉萨河女神》《叠纸鹞的三种方法》《拉萨生活的三种时间》《喜马拉雅古歌》《涂满古怪图案的墙壁》；中篇小说《冈底斯的诱惑》《虚构》《游神》《旧死》；长篇小说《上下都很平坦》《牛鬼蛇神》《纠缠》以及剧本《过了一百年》等。
目录：
《阅读大师（全本）：细读经典》
愉快的读书人／马原
第一讲奥康纳的短篇
第二讲博尔赫斯：《交叉小径的花园》
第三讲大仲马：《德·冈热侯爵夫人》
第四讲格林：《永久占有》
第五讲哈谢克：《好兵帅克》
第六讲海明威：《永别了，武器》
第七讲海泽：《安德雷亚·德尔芬》
第八讲霍桑：《红字》
第九讲纪德：《田园交响曲》
第十讲加缪：《局外人》
第十一讲芥川龙之介的短篇
第十二讲卡波特：《在蒂法尼进早餐》《阅读大师（全本）：细读经典》
愉快的读书人／马原
第一讲奥康纳的短篇
第二讲博尔赫斯：《交叉小径的花园》
第三讲大仲马：《德·冈热侯爵夫人》
第四讲格林：《永久占有》
第五讲哈谢克：《好兵帅克》
第六讲海明威：《永别了，武器》
第七讲海泽：《安德雷亚·德尔芬》
第八讲霍桑：《红字》
第九讲纪德：《田园交响曲》
第十讲加缪：《局外人》
第十一讲芥川龙之介的短篇
第十二讲卡波特：《在蒂法尼进早餐》
第十三讲考德威尔：《烟草路》
第十四讲克莱恩：《蓝色旅馆》
第十五讲马尔克斯：《六点钟来的女人》
第十六讲麦卡勒斯：《伤心咖啡馆之歌》
第十七讲梅里美：《马铁奥·法尔科内》
第十八讲纳博科夫：《黑暗中的笑声》
第十九讲辛格：《市场街的斯宾诺沙》
第二十讲衣修伍德：《萨莉·鲍尔斯》
第二十一讲聚斯金德：《香水》
第二十二讲埃美：《大盗悔改记》《穿墙记》
第二十三讲克里斯蒂:《走向决定性的时刻》
第二十四讲痴迷于讨论的昆德拉
第二十五讲挚爱婚姻的欧·亨利
《阅读大师（全本）：小说密码》
理论篇
小说
表与里
素材选择
切入角度
记忆
时间与真实
虚构中的时间
语言的虚构
对话的虚构
探寻对话的深处
现实与虚构
虚构的意义
小说百窘
方法篇
方法
哲学以外
杀人游戏
结局的十三种方式
经验
十字街头
两种深刻
批评的提醒
记《比特亲情》
记《冈底斯的诱惑》
记《平凡生活的魅力》
记《上下都很平坦》
被误解的快乐
西藏的魔幻
关于《虚构》的信
关于《旧死》的信
作文之道
美国小说——独特的风景
聚焦当代篇
中国新小说的崛起
编辑家对中国新小说的贡献
新作家的集体亮相
话剧和诗歌
中国小说与诺贝尔
一九八五年开始的中国先锋小说
论陈村
论余华
论贾平凹
论苏童的《妻妾成群》
论辛晓征的《很远》
刁斗印象
诗人张子扬
西藏焕子一笑
论马原
马原写自传
马原访谈录
有马原的风景
《阅读大师（全本）：电影密码》
破解电影秘密
第一章绪论：剧本首先是一个故事
第二章电影从故事开始
第三章人物（上）
第四章人物（下）
第五章故事
第六章结局
第七章结构
第八章视角
第九章蒙太奇之观影
第十章蒙太奇之理论
第十一章导演方法论
解密电影大师
第一章安东尼奥尼：《放大》
第二章希区柯克：《后窗》
第三章卓别林：《舞台生涯》
第四章让-雅克·贝奈克斯：《37°2》
第五章曼彻夫斯基：《暴雨将至》
第六章菲利浦·考夫曼：《布拉格之恋》
第七章马丁·贝斯特：《闻香识女人》
第八章王颖：《烟》
第九章了不起的成长寓言：《阿甘正传》
第十章在文学与影像之间游走：《现代启示录》
第十一章表现主义绘画的电影实践：《亚当斯一家》
愉快的读书人/马原（节选）
阅读是一门学问，很深很大的一门学问。但是许多人都未曾意识到这一点。这也是大多数读书人最终只不过读读而已，未能从阅读中获取更多滋养的原因。另有一些读家，他们每读一本好书便有所得，因而时时都在进步；究其缘故，皆由于借了上天赋予的灵性在阅读时深得要领，轻易窥到了书中奥妙所在。他们真是一帮幸运的家伙!更重要的，读书使他们的生活增加了莫大的乐趣，生活因此变得有趣也有弹性了。有谁不希望自己的生活更有趣更有弹性呢?上帝假小说家之手造出小说，应该是让人们乏味的日常生活多出一份有趣来；如果不是这样，小说这东西岂不成了另一根盲肠?我因此很为自己的(小说家)职业而得意，说它是模仿上帝的特殊职业，无中生有的职业，真正富于创造性的行当。给生活平添乐趣不是既光荣又伟大的事业吗?
因此可以说，小说这东西对人类的日常生活做出过非凡的实质性的贡献。我这里用一个“过”字，是想说它曾经做出，也是想说它今天已经不那么重要，这是我们这些做小说人的真正悲哀。今天的生活真正的丰富多彩了，人们终于可以没有小说也会舒展自如乐趣多多。小说将永远堕入只有少数人才去关心的万劫不复之中。但是做小说的人却已无退路，他不可能在做了几十年小说之后改行去学习一门新的手艺，他只有继续为眼见着减少且越来越少的读者写下去一条路。我们静候读者少到极限，之后只为他们而写。让他们和我们成为最后的贵族。
这也是我写这本书和准备要开这门课程的一个动因。把这件宝贝擦拭干净，供奉到一个香火不盛的殿堂上，让那些少数真正需要它的人会有一个去处，有一个交流的场所，有一个永远不会完结的话题。
…………
我经常说，小说里面有你需要的所有东西——哲学；信仰；艺术；历史；神学……除非你要当一个专门家，比如木匠，比如数学家，比如会计。小说不提供专门家培训课程，其他课程悉数提供。你作为一个人，你的日常的精神需要它会满足供应。只读小说，读懂读透，你至少可以成为一个通才，也可能成为一个专才，比如一个哲学家。我自想是个比较透彻的哲学家，我有职业哲学家朋友，多次交锋之后让我对自己充满信心，因为我从未在针锋相对中败北，从未落荒而去。我们旗鼓相当。
我很久不劝人写小说了。写小说，写好小说的确是再难不过的事。但我一直劝人读，因为读比写要容易一些，而且同样受益，同样让你丰富，同样启智开窍。你甚至可以不必有天赋，只要掌握了正确的阅读方法，每个人都是一个有慧根的读者。