作者：宋方金 日期：2014-11-24 11:47:48
著名编剧宋方金的时论文集。宋方金的时论（演讲），成为2014喧嚣的影视界的聚焦点——思想，理想和抗逆沉默、庸俗和屈从的呐喊，其意义已经波荡到影视文化之外，成为整个文创界、知识界的醒世录。本书展列的故事，充溢着扁平化中国社会最亟需的哲理，其质地，紧贴大地与人群；其喻示，伸向远方与星空，闪耀着理想主义的光芒。
作者简介：
宋方金。男。生于鲁，居于京。从事讲故事的职业。热爱戏剧、书籍与电影。热爱一切与故事有关的手艺。主要写下的故事有：电视剧《手机》、《人活一句话》、《逃离无名岛》、《家是一座城》等；电影《飞》、《温凉珠》、《空巢里的孩子》等。他的故事，紧贴大地与人群，匍匐在生活的根部，但触角却伸向远方与星空，闪耀着理想主义的光芒。在他的故事中，有波澜壮阔的都市，也有静水流深的乡村。
目录：
时代的故事
李樯的故事
吴天明的故事
工具箱的故事
姥娘的故事
大明白人的故事
周亚平的故事
胡制片的故事
飘来飘去的故事
光阴的故事
飞的故事
钓鱼的故事
水的故事
风的故事
宝藏的故事时代的故事李樯的故事吴天明的故事工具箱的故事姥娘的故事大明白人的故事周亚平的故事胡制片的故事飘来飘去的故事光阴的故事飞的故事钓鱼的故事水的故事风的故事宝藏的故事黄昏的故事狗鱼阿顺的故事抬头村的故事冰上的故事初恋的故事杂志的故事四婶的故事黑夜的故事说话的故事春晚的故事猫和老鼠的故事喇叭的故事灌篮的故事《美丽的契约》的故事给宋丹丹老师的一点回应我来问道无余话云在青天水在瓶给上帝讲个故事造飞机的故事浪催故事孤独故事温暖故事模特的八个故事稿费的故事白手起家的故事非典的故事方金一直坚持电影写作，一直坚持新的发现，这便使他的剧本创作散发出与众不同的味道。方金以及方金这一代编剧的出现，有可能改变中国电影的实质和走向。也许这才是方金们最大的意义。
——刘震云给宋丹丹老师的一点回应（评论）1,敬爱的宋丹丹老师，久违了。祝春天如意。2,宋丹丹老师，谈文学就谈文学，最好别谈文革；讲道理就讲道理，最好别讲道德。3,我之所以在上一篇文章里不谈之前有位年轻编剧写过一个剧本，是想保护这位年轻编剧。我们探讨的是剧本与演员的关系这个话题，最好别牵扯其他人。大家出来吃饭，谁也别砸谁饭碗。4,之前那个年轻编剧写的剧本跟我写的《美丽的契约》剧本除了“的、地、得”一样，其余的全部不一样。我的剧本已经出版了，随时可以找来对照。我入行十年，有一个原则：永远不接手修改别人的剧本。所以，我不可能改别人的剧本。以前不会现在不会永远也不会。5,我跟你一样，非常纳闷为什么编剧是我一个人。制片人罗立平先生是咱俩共同的朋友，你可以问问他关于编剧署名问题我跟他是怎么沟通的。打一个电话就可以。6,关于稿费，您可能不了解情况，稿费我没有全拿。我的合同里签的是根据最终的成片集数结算稿费。但因为你们改得太厉害，我跟罗立平先生协商了几次，决定将之前的合同作废。《美丽的契约》成片一共是四十一集，最后我拿了三十四集的稿费。这一点你也可以问一下罗立平先生。有账可查。7,宋丹丹老师，您说我是制片方“找”来的，这个词不是很妥贴。我不是制片方“找”来的，我是制片方“请”来的。其实“请”也不妥贴；我一般不撂狠话，怕伤人，但关于这件事情的表述，实际情况应该这么说：我是制片方“求”来的。我当时在写电视剧《家是一座城》，你们这个项目岌岌可危，请我来做策划，进而求我来写剧本。我出于对范明老师的友谊和罗立平先生的诚恳，头脑一热，放下自己的剧本，决定救你们于水火之中。听上去很像吹牛逼，但实际情况就是这样。演员大部分都飘在云端，不知道制片人背后的辛苦工作。另外，您影视圈朋友很多，咱们共同认识的也不少，你可以随便打一个电话问问认识我的人我是怎么样的一个人。敬爱的宋丹丹老师，别说“找”，即便是求，您以为编剧宋方金老师是那么容易求的吗？8,关于剧本进展。这个剧本没有多少创作时间，8月底开机，大概7月初罗立平先生才说服我来做这个项目。那一年余淳导演是上海电视节的评委。他在上海跟我通话的时候，我还跟他说，时间太仓促，要不不做这个项目了，我把《家是一座城》先让给你们拍。《家是一座城》是我跟沈严导演的项目，我想扯了东墙先补西墙。（插入深沉的心声：沈严导演，对不起了，我曾在心里背叛过您。）但因为《家是一座城》是年轻人为主的戏，而您和范明老师都已经预留了档期，所以我开始写剧本。敬爱的宋丹丹老师，您着急，导演着急，制片人着急，我不着急吗？我一直想问：时间都去哪儿了呢？9,您问交了多少剧本。具体来说，开机之前，大概有十一集剧本，这个我记不太清楚，可能有误差，您如果想知道，可以问剧组统筹。最后我交的剧本是27集。但后边四集剧本是超量的，所以根据我平时的剧本创作体量，大概是三十集剧本。另外，还有三十几个飞页，长短不等。邮箱里都有，随时可查。10,宋丹丹老师，您应该没有仔细看我那篇文章。我跟您没有矛盾，跟余淳导演、范明老师、罗立平先生也都没有矛盾。探讨问题并不是矛盾的体现，而是改变的开始。实际上，《美丽的契约》剧组在整个前期宣传中，一直在宣扬这个戏没有剧本，是你们现场攒的。对此我一直保持无线电沉默。中间也有媒体来问我对您那番话的观点，我说关于电视剧《美丽的契约》我不评论、不参与，我是山东人，好面子，怕人说借机炒作。所以在电视剧《美丽的契约》播出期间，我只接受了少量的关于贺岁小说《美丽的契约》的采访。但是，敬爱的宋丹丹老师，您多次在媒体跟前说你们拍戏不需要剧本、到了现场把剧本一丢，或者根本不看剧本。余淳导演在浙江做宣传的时候还对媒体做出过解释，说这么说太伤编剧自尊。这在媒体上都可以查到。即便是这样，我也从未想过要回应。不是我不在乎，是我自视甚高，觉得这话题太无聊。我之所以要写那篇文章，是因为编剧帮发了您关于拍戏不是拍剧本的话题后，有余飞、梁振华、常青田、陈鹏等热心编剧爱特我，讨论这个话题。其实我写这篇文章的时候，很多编剧已经在讨论您的那一番观点了。我可以提醒您一下，在所有讨论您那番观点的微博或文字中，我的那篇是最有礼貌的。真的。11,这个话题的意义在于剧本与演员的关系。其他的都是浮云。不太有讨论的必要。但如果您有疑问，我可以回答。其实理清剧本与演员的关系，首先得益的是演员。希望各位演员老师能明白编剧朋友们的一片真心。路还长，我们谁也离不了谁。12,就这样吧。朋友们，周末愉快。干活吧我。