作者：徐文新 日期：2015-01-02 11:24:03
《静心集》是作者徐文新多年来撰写的时评、杂文、散文以及诗词的汇编，比较全面地反映了中国的发展、时代的变迁以及作者的工作、生活、思想及情感，文字清新、简约，意境悠远，具有审美性和可读性。全书的语言文字有较高的感染力，视野开阔，功底深厚。
作者简介：
徐文新，男，1955年生，辽宁北票市人。哲学硕士。现任辽宁警官高等专科学校党委书记，辽宁省警察协会副主席。主编《中国农村社会学》、《公共关系浪潮》等书，发表论文《论自然环境作用社会的内容和机制》、《满意度量化评定方法初探》、《公关助乡镇企业走出困境》等三十多篇。
目录：
说在前头凤凰湖静者乐智母亲寸草心满庭芳·师恩为师之道蝶恋花·青竹梦回童年双调忆江南·年轮“文革”的日子秋色横空·麦浪知青岁月天香·爱妻爱无际安公子·归思选择的困惑安公子·盼雁归乡亲的呼唤凤凰台上忆吹箫·心灯命运的哀叹江城子·情何长何时眷属高阳台·情如絮爱至上采莲回·爱无言鸾情为何物江城子·鸿雁情之殇浪淘沙·闻震人间大爱画屏春·三月三少女节干叶莲·本色红尘自守二灵夕照化育心灵阮郎归·福泉山武陵春·天湖隐逸的追求踏莎行·垂钓诗的禅境浣溪沙·陶公禅界度清平乐·小普陀色空有无念奴娇·千岛湖活在水下水调歌头·东钱湖水的哲学水调歌头·东湖水载的故事大江东去·商鞅过秦楼·白雪天下奇冤解连环·商道商道之鉴将进酒(小梅花)酒德读书学会读书退休离开你秋新的起点先说书名，为何叫“静心集”。
我禀性喜静，一壶清茶一本书，沉浸在作者的情怀与意境之中，惬意而安详，很是幸福。如能纵情山水，漫步古刹，吟诗作赋，更是求之不得。李白爱酒，他宁愿“五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同消万古愁”，我也喜欢喝几杯，可相比较而言，我更愿意：“但得心灵一分静，宁合五花千金裘”；纳兰性德伤悲，他的悲在于“一日心期千劫在”，“唱罢秋坟愁未歇”，而我的体会是，“人到至静无心在”，“何恨千劫愁不歇”。
但人生不如意十之八九，我又偏偏是个“劳碌命”。从参加工作那天起，便终日奔忙，为工作、为亲朋、为应酬，甚至为那些未曾谋面的人。没完没了，不得清闲。我这大半辈子工作过的单位，也大都不省心，始终处于必须全身心投入的状态。即使退休了，肚子里还是那副热心肠，谁有事找到我，依然是奔前跑后，倾力相助。还是那么忙。
几十年了，唯一能让我享受一份宁静的，是晚上十点以后。没了电话，没了客人，我便把自己关进书房，看看书，写写字，听听京剧。这是属于我的世界。我的诗词大都是在这个时间酝酿或写作的。
当夜深人静、万物空寂的时候，我畅游在楚辞汉赋唐诗宋词的妙境之中，似乎与某个时空或某个古人在对话、在交流，空灵而飘逸，清雅而深邃，凄美而悠长。那份畅然，让文字和语言苍白，非心处至静而不可得。
说起来，在收录本集的三十五首诗词中，我最喜欢的还是那首《凤凰湖》。这是我第一次去宁波东钱湖的福泉山时写作的。那里，阳光下万亩茶山所特有的恬静，让我恍若梦中，似曾相识，又那样陌生。也许，这份宁静才是我一生想要的东西，也只有在这样宁静的环境中，我才可能知道我是谁，我应当怎样生活。
有朋友问，你既然那么忙，那为何不叫“求闲集”？我说：人生在世闲与不闲，大都是自己不能掌控的，也是求不来的，每天一大堆事摆在那儿，总得去做吧。但自己的那颗心则是可以把握的，心静是可以求得来的，身动并不等于心动。如何在繁忙的工作和社会交往中，除躁气，求心静，一直是我的愿望与追求。故日“静心集”。
次说这些诗词，我和它们的缘分。
我不是诗人，也不是词家，学的也不是中文专业。我和诗词的缘分，完全是“被喜欢”的结果。望各位方家千万别把我当作诗人来看待。不过是自娱自乐而已。
我外公是位乡绅，很有学问，尤以诗词和书法见长，治家极严。外公一生只教书，不做官。我记得老人家高兴了，经常吟诵他的五绝后两句：“八荒爷自在，登高数风流。”这就是他的一生。
在我刚上小学的时候，外公就逼着我描红写大字，听他读论语、讲老子、说庄子。我听不懂，就会打瞌睡，外公就打我的手板。九岁那年，外公开始教我唐诗宋词，一次讲上一两首，大约讲了三年多，慢慢地我也就喜欢了，不用外公逼着也自觉了。等我上中学的时候，已可以自己填词写诗了。那时正是青春勃发的年龄，填写的大部分是爱情题材，虽不深刻，却也纯真。可惜的是，那时的作品大都丢失了。
从那时起，我便停不下来了，遇到什么让我感动感慨的事，就用诗词表达出来，几十年下来，也写了二百多首。
当然，大部分都是即兴之作，自己写给自己看，拿不出手的。
诗词在格律、音韵和对仗上，有极为严格的要求，没有几十年的功底，真的不敢说懂了。我自知没有这种功底，属于纯业余的，就是喜欢。所以，我从来不刻意地去创作诗词，大都是因为遇到了某件事，或读书的某种感慨，或看到某种社会现象的感受，就按照诗的格律和词谱，把它们表达出来。在格律、音韵和对仗上，只求大体不差，不究细节。
在手法上尽可能少用典故，多用白描，力求不用注释就可以看得懂，但又不失诗词的味道。对我自己来说，图的是一种情感的宣泄、一种表达的痛快、一种自我满足。当时并没有想要发表出来给大家看。
相比较而言，我更喜欢词，所以填的词也比写的诗多。
这一方面缘于外公的影响。小时候他给我讲诗词的时候，侧重的也是宋词，那里面有很多典故，外公就当故事讲给我听。因为每个典故都涉及一段历史，外公通常会把有关历史再讲一讲。这样就比较有趣了，我也喜欢听。祖孙俩坐在亢桌的两边，一问一答，我经常刨根问底儿，外公则有问必答，滔滔不绝。时间一长，也就形成了对词的偏爱。
另一方面，词这种形式也比较贴近我的性格，长短句，更易于对情感的表达。尤其是长调慢词，在情节上铺展得开，吟诵起来也比较上口，很好听。如果有作曲家感兴趣，还可以作为歌词，还原它原本的属性。对青少年来说，也更容易接受。另外：填词偷不得懒，哪个字是平，．哪个字是仄，哪句是长句，哪句是短句，都马虎不得。五言七言诗，虽然也有严格的格律要求，但写作中一不留神，就容易写成顺溜或打油诗。所以收入本集的也是以词为主。
我也写新诗，自由体的，只是数量比较少。这往往是某种情感表达的需要。比如前面提到那首《凤凰湖))，就是用自由体写的。这首诗的主题是写凤凰湖之静，如果用律诗或词的规制来表达，总觉得不畅，那种“至静”的感觉和静的本质，难以淋漓尽致。而用自由体写出来，感觉就大不一样了，也容易理解。我把部分诗词拿给一些年轻朋友看，他们都说喜欢这一首。这也是新诗的好处。P1-4……