作者：李春平 日期：2015-03-26 13:04:16
这是一本颇具诗意并带有极大诚意的小说集，也是著名作家李春平最重要的一本小说集之一，它囊括了作者写作生涯中最重要的几个中篇小说，见证了他艰难的成长步履。包括：郎在对门唱山歌、玻璃是透明的、悬崖上的村庄、酒还未醒、圣母等多部小说。
作者简介：
李春平陕西省紫阳县人，著名作家，享受“三秦人才津贴”专家，安康学院中文系教授。著有长篇小说《盐道》《上海是个滩》《情人时代》《步步高》《奈何天》《我的多情玩伴》等十部，小说集二部，散文集一部。作品多被《新华文摘》《中篇小说选刊》《作品与争鸣》《小说月报》《小说选刊》转载。
目录：
郎在对门唱山歌／001悬崖上的村庄／058酒还没醒／122玻璃是透明的／169巴山骟匠／202圣母／232李春平是个肯下硬功夫的作家，也是一个实力派作家，他总是胸怀野心，追求一种精神高度。他有过十年的从政经历，也有过十年闯荡上海的经历，所以他涉及的题材很广泛，乡村、城市、官场都有佳作。——著名作家贾平凹
《郎在对门唱山歌》，关于陕南小城，关于那些正在消失的美，连同小说本身几近罕见。作为导演，能够读到一部让自己感同身受的小说不是一件容易的事情，而李春平的《郎在对门唱山歌》给了我丰富的电影想像。希望跟李春平先生还有合作的机会，为描绘新陕南一起愉快工作。
——北京电影学院教授著名导演章明
《郎在对门唱山歌》给了我饰演电影角色刘小漾的生活基础和灵感，谢谢李春平老师的小说，也非常乐意推荐这部小说让更多的读者分享。
——第十四届上海国际电影节影后吕星辰李春平是个肯下硬功夫的作家，也是一个实力派作家，他总是胸怀野心，追求一种精神高度。他有过十年的从政经历，也有过十年闯荡上海的经历，所以他涉及的题材很广泛，乡村、城市、官场都有佳作。 ——著名作家 贾平凹 《郎在对门唱山歌》，关于陕南小城，关于那些正在消失的美，连同小说本身几近罕见。作为导演，能够读到一部让自己感同身受的小说不是一件容易的事情，而李春平的《郎在对门唱山歌》给了我丰富的电影想像。希望跟李春平先生还有合作的机会，为描绘新陕南一起愉快工作。 ——北京电影学院教授 著名导演 章明 《郎在对门唱山歌》给了我饰演电影角色刘小漾的生活基础和灵感，谢谢李春平老师的小说，也非常乐意推荐这部小说让更多的读者分享。 ——第十四届上海国际电影节影后 吕星辰 《郎在对门唱山歌》，小说写得好极了！ ——著名文学评论家 李星作者序 这是一本颇具诗意的小说集，也是我最重要的小说集之一，它囊括了我写作生涯中最重要的几个中篇小说，见证了我艰难的成长步履。更重要的是，它写了我的故乡紫阳，我的精神母体。这些小说使故乡的影像在文本中得以确立，文本与现实故乡之间形成了一种超越时空的对话关系。在这些作品的创作过程中，我一直在设法背叛自我，颠覆自我，忘却自我。我一直都在用力追求最佳的艺术感觉，优雅的小说叙事和风格上的悄然变化。当然，我个人认为最重要的、最好的，并不一定真正就是最好的，更不一定就有好的市场——这是一个让人无奈的悖论。在文学艺术欣赏活动中，作者都希望自己的作品被广大读者认知，欢迎，可我们还需要行家的眼光和专业的水准参与进来。美国著名作家纳博科夫在《优秀作家和优秀读者》一文中，科学而智慧地提出了优秀读者应该具备的几个条件，比如，须有想象力，须有记性，手头应有一本词典，须有一定的艺术感。这几条要求其实是很高的，在中国，可能很多读者不具有这种条件。这并不是说中国就没有优秀读者，有的读者眼力是很毒的，一眼就能看穿作品的本质。纳博科夫说“好小说都是一部神话”，他在他浪漫的描述中印证了一个普遍存在的可能：几乎所有的作家，都希望遇到喜欢自己作品的读者知音。我的创作以中长篇小说为主。我喜欢长篇，是因为故事容量大，场面宏阔，适合展开去写。我喜欢中篇，是因为它正好把写长篇小说不够，写短篇内容又太多的故事装进去，且用不着花太多的时间。中短篇小说最能考察一个作家的基本功，融入了所有的小说技巧，最讲章法，也最无章法，特别需要才情，因此难度也最大。通常，一个作家在崭露头角之前，都要经过一个较长的迷茫期和焦虑期，要承受巨大的写作痛苦。感觉越写越不会写，越写越不知道怎样写，恨不得撞墙，恨不得自残。于是年纪轻轻的就弄得一脸沧桑，老气横秋。乃至现在，我也有这种感觉，追求越高，越是不敢轻易下笔了。出版这本集子，既是“形势的需要”，也是我一直想做的事。2011年6月，根据中篇小说《郎在对门唱山歌》改编的同名电影在第14届上海国际电影节亮相后，申城沸腾，金州欢呼，紫阳一夜爆红，电影一夜爆红，女演员和编导一夜爆红，他们全都一夜爆红了，就勾起了人们的好奇心，不少朋友和陌生的读者希望看到小说原著。当初我为家乡量身定做这部小说时，就想把它打造成一部精美的电影，但我做梦也没想过会得到如此众多的“最佳”，更不敢想象我笔下的人物刘小漾的饰演者吕星辰能成为国际影后。早在1999年，北京电影制片厂在拍摄以我的小说改编的同名电影《玻璃是透明的》，在北京大学生电影节上获奖，成为2000年十部国庆献礼片之一，刚刚出道的上海戏剧学院学生马伊琍（饰演小丫子）达到了一个新的演艺境界。这使我非常欣慰。这也让我明白了，原来明星是这样出来的。现在，这部《郎在对门唱山歌》好像更走运，我遇到了好策划，好编导，好演员，依靠他们的集体智慧和艰辛劳动，才有了在上海国际电影节上的轰动效应。作为这部电影的始作俑者，我一边为获奖者和受益者们鼓掌叫好，一方面琢磨是否应该把这部小说推出来。当代文学艺术的发展，小说作者已不再是单纯的作家，也可能是剧作家，是诗人。比如“触电”的问题，可能是许多作家不能绕开的问题。也有一些作家从写作之初就在思考能否把小说改编成影视剧。这里就有一个问题，什么样的小说才能改编拍摄成电影电视剧？名著改编已经成为影视界的一个成功经验，能够改编的并非一定要名著，也并非所有名著都能改编，能改编的一定是好看的小说，有好看的故事。这么说来，小说又回到故事的本体上来了。究竟什么是好故事？好故事具有什么样的特质？这就是小说家需要思考的问题。我的小说被改编过五六部，并不是每一部都很成功。我自己的体会是，好故事一定要有丰满的人物，鲜明的思想，故事是精彩的，是接地气的，有意想不到的戏剧化情节，小说所表现的价值观是与社会的主流价值相符的。情节设置上要有“奇”有“险”，“奇”是意料之外，“险”是接近突破但并不突破社会规约所设定的底线。比如在《郎在对门唱山歌》中，张学锋被刘小样咬掉舌头，刘小样把咬掉的舌头放在冰箱里的情节就是“奇”。刘小样的父亲在女儿卧室装摄像头监视女儿的早恋就是“险”，因为这个情节稍稍一偏，就会引发伦理之争。这是我想对年轻作者说的话。