作者：袁博 日期：2021-12-26 03:38:53
大帆用头顶住上端的蛋壳，用脚踩住底部的蛋壳，用尽全力伸展身体。大帆这样做，是很危险的。如果它用力不均衡，会损伤骨骼，造成终生残疾。
小帝鳄正朝大帆爬来。小帝鳄扒开烂水草，又长又锋利的牙齿碰到了大帆居住的蛋壳。
大帆在蛋壳内，看不到小帝鳄，也没有感觉到危险的降临，它只想快些出壳。
大帆在蛋壳内咬牙坚持着，拼命伸展身体。它的脖子快要顶断了，它的腿快要支撑不住了。
可大帆还是没有出壳。
小帝鳄咬住了大帆居住的恐龙蛋。
恐龙蛋被咬破了一个小小的洞。蛋壳内有了一丝亮光，大帆看到了出壳的希望。它继续咬紧牙关，竭尽全力伸展身体。它的背帆好似折断了，它全身的骨头都要散架了。
大帆还是没有出壳。
正在这时，棘龙爸爸回来了，它一口咬住了小帝鳄的一条后腿。小帝鳄慌乱中，将大帆居住的恐龙蛋滑出了它的大嘴。
“啪！”蛋壳碎裂，大帆终于破壳而出。
大帆努力睁大眼睛，看到了第一缕阳光，看到了一个光明的世界。同时它也看到了棘龙爸爸。棘龙爸爸正咬住小帝鳄的一条后腿，把小帝鳄的身体朝一边甩去。然后再用力地甩向另一边。小帝鳄被棘龙爸爸甩出去好远，掉进了沼泽中。
棘龙爸爸回过身，看到了大帆。它想用右爪抓起大帆，将它送到棘龙妈妈身边。用嘴巴运送小棘龙，是棘龙妈妈的专长，可棘龙爸爸不会用嘴巴运送小棘龙。
可是棘龙爸爸长长的大爪子，居然没办法抓起大帆来！因为大帆的背帆实在太高了，占据了它身高的一半，比其他小棘龙的背帆，整整高出了一倍。
棘龙爸爸只好轻轻抓住大帆的背帆，把它丢进棘龙妈妈所在的河里。
小棘龙出壳后就会游泳。大帆掉进河里，一口咬住了一条小肺鱼，美美地吃起来。
三、抓鱼能手
大帆5岁了。虽然它是兄弟姐妹中最晚出壳的一个，但它的身体长得最快。现在它身长7米，身高4米，体重1吨。其他的兄弟姐妹都比它小了一圈。尤其是大帆的身高，远远高于其他兄弟姐妹，已接近棘龙妈妈的身高。因为大帆的背帆足足比其他兄弟姐妹高一倍！
为什么大帆会长得这么快呢？
因为大帆特别爱吃鱼。
大帆一出壳就会抓鱼，并且它有抓鱼的独门绝技。
大帆抓鱼的独门绝技，正来自它巨大的背帆。大帆想吃鱼的时候，就会静静地站在河水中，用它巨大的背帆遮住水面的阳光，鱼儿就被吸引到这些背光的水域。当鱼儿游近了，大帆就会张开大嘴，一口吞进好几条小鱼；或者大帆用爪子一把抓住一条大鱼，慢慢吃。
其他的兄弟姐妹，总是抓不到足够的鱼，经常挨饿。后来，它们慢慢发现了大帆的独门绝技，也效仿此法去抓鱼，但收获不大。因为它们的背帆不够大，无法为它们遮挡足够多的阳光，无法形成大块的背光水域吸引鱼儿来到它们的身边。
于是，兄弟姐妹们就干脆悄悄跟随大帆，抢它的鱼吃。
有一天，明媚的太阳照在河水里，河水清澈见底。大帆正在用它口鼻部上方的凹洞感知河水中的动静。它发现有一条帆锯鳐妈妈，正在河底搅动泥沙，准备生小帆锯鳐。
帆锯鳐是大帆兄弟姐妹们最爱吃的鱼。可是成年帆锯鳐太大、太凶猛，大帆不敢招惹它们。
帆锯鳐属于软骨鱼，最大身长可达9米，体重超过500千克，像人类中的五个大胖子接起来那么长，那么重。它和鲨鱼是近亲，或者干脆可以说它是一种特殊的鲨鱼。它的吻部长成一个扁平的板，有两个成年人的身高加起来那么长，两侧长有大齿，非常像一把大锯。
如果谁招惹了帆锯鳐，帆锯鳐就会挥动着巨大的锯，将它的身体切成两半，就像一个剑客一样。
P10-13
袁博让我们领略了动物小说的关感，或者说具有美感的动物小说。
————著名儿童文学作家，北京大学中文系教授 曹文轩
袁博写动物小说，有他自己的优势。他修读过生命科学、人类学、文学三个专业，知识储备在同行里首屈一指。可以说是学者型动物小说作家。
————著名儿童文学作家 沈石溪
袁博将动物个体的生物性特征与作者的生命哲学融为一体，既彰显动物在自然法则之中所承受的生存之重，又表现作者对于生命的平等、尊严、价值的诉求……
————国际儿童读物联盟中国分会前主席 海飞
我与动物小说一起成长
一
8岁时，我写了我的第一篇小说，是一篇动物小说。
从那时起到现在，我已经连续创作动物小说16年了。可以说，我与动物小说一起成长，跨过了我的童年与少年时代。之所以对动物小说这种文学体裁产生如此浓厚的兴趣，与我的一段童年经历有关。
上小学时，我在一座被群山环抱的养殖基地里生活了3年。养殖基地占地面积巨大，由数座连绵的山丘组成，四周是遮天蔽日的原始森林。养殖基地中的围栏依山而建，相当宽敞，给成群的梅花鹿、鸵鸟、孔雀等动物留下足够的活动空间，在一定程度上保持了动物在野生环境下的生存状态。进入不同的野生动物养殖区域，就如同进入了不同的世界。
在特种野生动物养殖基地的3年，是我童年记忆里最快乐的一段时光。我喜欢静静地观察梅花鹿在围栏中散步，喜欢追逐在丛林中出没的野兔，喜欢寻觅在地下奔跑如飞的鼹鼠。傍晚时候，残霞染红了西方明净的天空，远方黛青色的山峦吹来新鲜而潮湿的晚风。黯然的暮色蒸起浅蓝色的夕露，新生的露珠沾结在斑驳的草叶上。喜鹊从眼前扑翅而过，回到林间的巢穴；雁群穿过苍蓝色的天空，飞往未知的远方。我穿过林中草丛，聆听着断断续续的虫鸣，呼吸着大自然甜美的气息。
养殖基地的东北角位于地势平坦的山脚下，是黄沙连绵的鸵鸟养殖区，被围栏隔开的鸵鸟群踏起滚滚黄尘。负责饲养鸵鸟的，是一个饲养员爷爷。他是一名很有经验的野生动物饲养员，曾经在南非、坦桑尼亚等非洲国家的野生动物农场和私人动物园工作过。他养过非洲野水牛、斑马、鸵鸟……甚至还养过一头非洲象！
那时，我最喜欢看科普书籍。从书上我知道野生的麻雀可以驯养为宠物。于是我想鸵鸟应该也可以驯化的。在我的一再央求下，饲养员爷爷开始和我一起驯服一只两三个月大的小鸵鸟。没多久，我便在饲养员爷爷的带领下，骑着鸵鸟到附近的山村小学上学了，所到之处，都会赢来一片赞叹声。那时的我，别提心里有多高兴了，我想：“我应该是中国第一个骑着鸵鸟上学的孩子吧。”
在野生动物养殖基地，饲养员爷爷是我最好的朋友，他常常给我讲一些来自非洲热带草原和牧场的动物故事。饲养员爷爷说，花豹和狒狒群是非洲草原上的世仇，在非洲的旷野中时常能看到狒狒群与花豹争夺领土的场面；非洲野犬是非洲草原最聪明的动物，在一只受伤的非洲野犬最困难的时候，饲养员爷爷曾经给它喂过肉块；在非洲时，饲养员爷爷曾经参与过捕捉野生鸵鸟的行动，以便得到优良品种；繁殖季的雄性非洲野水牛脾气非常暴躁，饲养非洲野水牛需要十分小心……
在辽阔无边的星空下，我依偎在饲养员爷爷身旁，听着雄鸵鸟雄浑的吼声，想象着那片遥远而神秘的大陆……我以饲养员爷爷口中的故事为原型，写下了许多关于非洲动物的故事，这是我最早创作的一批动物小说。
特种野生动物养殖基地3年的生活，不仅使我积累了大量的写作素材，而且使我深深地着迷于动物世界。为了更好地了解动物，我研读了大量动物学、动物行为学、社会生物学、动物生理学、生态学等领域的学术著作，为我的动物小说创作奠定了较为扎实的生物学基础。我在16岁时，获得了全国中学生生物学联赛一等奖，被保送至复旦大学生命科学学院。同年，也出版了我的第一部长篇动物小说《鸵鸟家族》，并与动漫公司签订改编协议，将这部小说改编为52集动画连续剧《鸵鸟太阳雷》。
二
出于对动物学的兴趣，我成了复旦大学生命科学学院的学生，后来转入中文系。现在我是复旦大学中文系民间文学专业的博士。由于所学专业的原因，6年以来，我用寒暑假的时间到云南、贵州、内蒙古、青藏高原等地方进行动物学、民间文学和人类学考察，与多处国家级自然保护区进行科教合作。草原和高山上的太阳、月亮、星辰、疾风，以及那里形形色色的生灵，都告诉了我许许多多书本上读不到的哲理。
与动物和自然相处的经历，是我进行文学创作的起点。这些经历不仅为我提供了动物小说的创作素材，更教会了我如何去理解自然，影响了我的文学创作观念。
自从有了人类，大地上就有了歌声，就有了一种可以用审美的眼光去描述这个世界的生灵。文学艺术丰富了人类的生命体验，让平凡的万物一跃而成可供审美的物象。
当一个孩子学会了用话语去歌颂闪烁的星空，他知道了什么是梦中的远方；当一个离家的游子歌唱起故乡的草原和群山，他明白了什么是思念；当一个老人在行将覆灭的记忆里想起他年少时读过的诗句，他会发现，他一生中见过的所有风景和这些诗篇再也分不开了。
上古时候，人丁稀疏，野兽繁盛，我们的祖先与万物杂居，在自然之中成长。我们的祖先相信自然万物的互通性，平等地去看待各类生灵。他们相信自然之中蕴含着一种比人生世事更深刻的道理，而比这些道理更为深邃的是自然本身。《诗经》《江格尔》《玛纳斯》《格萨尔王传》《布洛陀》……这些古老的诗歌中，充满了祖先对自然的尊重与理解。
民间文学的情调中常常饱含着一种悠远的气质，或是慷慨悲歌，或是空灵飘逸，我们的祖先都能用最简练的文字，传递生命的节律。我希望能够将这份文学情调传递到我的动物小说中，使我的每一本小说都能成为拥有民族文学特质的艺术品。
文学不仅用于书写人类社会，也用来书写自然和生命最本质的哲理。而动物小说是用作者的体验去审视人类之外的其他生命的一扇窗口。在我的动物小说中，我试图去书写一段生命的历史，写下一个种群在自然变迁的历史背景中的生命际遇。
人类有人类的历史，自然也有自然的历史，自然的历史远比人类的历史更为漫长。地球并不总是现在这个样子，自从我们这个行星形成以来，它就在不断变化，不断孕育出新的生命。浩浩荡荡的自然历史长河，曾经是多少生灵的舞台？辽阔的大地和浩瀚的海洋，曾经是多少动物的家园？从前寒武纪到现在，地球几十亿年的自然史中见证了无数种群的兴衰变迁。
自然史动物小说————这是我给自己的动物小说的一个全新定位。这些作品既不同于以往的动物小说，也不同于以往的历史小说。我试图去书写一段生命的历史，写下一个种群在自然变迁的历史背景中的生命际遇。历史带给我们的感受，总是苍凉而空阔的。这不断变迁的历史，可以评判一切功过得失，可以告诉我们最深刻的生命哲理。
在我的动物小说中，特定的自然史背景是必不可少的组成部分，但我更关注的是沧桑变迁的时代背景中个体的处境，是不同物种在它们的生存环境中的辉煌瞬间。
比如：在《狗的祖先》中，小狼崽金凤经历了由人群到狼群的生存环境的转变，不变的是它那一颗忠诚勇敢的心和从小经过训练而获得的一身本领。
在《内伶仃岛上的猕猴》中，地位低下的猕猴黑儿，无论遇到什么困难，都能用自己的智慧与勇气去克服，不屈服现状，不畏惧厄运，历经磨砺，逐渐成为一代猴王。
在《恐龙朋友》中，剑龙青芒为保护自己的亲属、族群、朋友不畏惧任何天敌，更不惧怕死亡，这是真正的勇气，而它也成了一个坚强的男子汉。
在《小象传奇》中，小象毛蛋刚出生时站不起来，遇到马赛人后在爱的抚育下成长，接着被送回适合它生活的象群中，遭遇危险时又是马赛人拯救了它。在人与动物的和谐相处下，爱与勇气显得尤为夺目耀眼。
在《剑齿虎孤儿》中，处于不同族群的剑齿虎点点和猿人黑头在百兽横行、弱肉强食的恶劣环境中相互依存，在危亡时刻共同与敌人斗争，显现了可贵动人的兄弟情谊。
在《霸王龙的童年》中，霸王龙兄弟在生存竞争严酷的白垩纪丛林里，经过一场又一场血的洗礼，变得强壮有力、勇敢坚毅。它们并肩战斗，不怕困难，渐渐适应了丛林的生存法则。
这些故事在我的动物小说中包括了执着的坚守、拼搏的勇气、难得的温情。这种生命的辉煌不仅仅属于人类，而可能属于所有在自然历史上出现过的物种。正如奥地利著名作家茨威格所说“这是群星闪耀的时刻”，是生命真正的尊严所在。
每天我都在和动物小说一起成长，希望自己能够成为一个自然精神的体验者。