作者：(日)林谦三 日期：2017-02-20 19:45:41
全面考述东亚乐器起源、沿革、乐律及名称语源
可资研究东亚民族音乐、民俗、文化史、交流史
译者涉猎音乐、戏剧、美术、医学，精通日、意、德、法文
作者就东亚各国——主要是中国，以及日本、印度、朝鲜、缅甸、柬埔寨诸国的古乐器，如铜钹、金钢铃、梵钟、方响、五弦琴、卧箜篌、三弦、琵琶、胡笳、筚篥、唢呐等，按照乐器分类法的四大纲目（“体鸣乐器”、“皮乐器”、“弦乐器”、“气乐器”），进行了系统的绍介和考述，涉及各种乐器的起源、沿革、乐律以及乐器名称的语源等诸多问题。
全书群征博引，内容丰富，对实物的考查、研究和鉴别尤其着力。可供研究东方各民族音乐及东方文化史者作参考，于东西文化交流史、东亚民俗文化等方面亦可资取鉴。随书配有近两百幅珍贵图片，包括不同时期的各种乐器，直观地展现了东亚乐器的历史形态和交流情况。书末还附有日本正仓院数种《献物帐》中所列乐器条目等珍贵资料。
译者钱稻孙学问渊博，精通日、意、德、法文，涉猎音乐、戏剧、美术、医学，使得此一学术译著能够兼美信达雅。
作者简介：
作者 ［日］林谦三（1899—1976）日本音乐理论家。在中国音乐研究方面建树颇多，特别在古谱研究、古乐器研究和日本平安、奈良与我国唐宋音乐文化比较研究方面成就卓越。除《东亚乐器考》外，已被译为中文的专著有《隋唐燕乐调研究》（郭沫若译）、《敦煌琵琶谱的解读研究》、《明乐八调研究》等。
译者 钱稻孙（1887－1966），中国现代文学史上与周作人齐名的日本古典文学翻译大家。涉猎音乐、戏剧、美术、医学，精通日、意、德、法文。译有《万叶集精选》、近松门左卫门的净瑠璃剧本、井原西鹤的小说等文学译著，撰有多篇关于日本文学与文化的研究论文。对于日本学术研究成果的译介也始终是其一生翻译工作的重点。译有羽田亨的《西域文明史概论》、原田淑人的《从考古学上观察中日文化之关系》、林谦三的《东亚乐器考》等史学、考古学及音乐学译著，在学术界极具开创意义，至今仍具有很高参考价值。
目录：
东亚乐器考叙言欧阳予倩1
前言林谦三1
序说1
东亚乐器研究的开拓1
中国文献对东亚乐器研究的重要性8
乐器成长的文化圈9
乐器分类的简史12
乐器各部的名称22
引用文献的简称25
第一章体鸣乐器28
1． 铜钹的语源28
2． 鸣子与护花铃36
3． 塔庙用风铎的习俗之东传41
4． 关于金刚铃47
5． 梵钟形态里的印度要素55
6． 方响的音律58
见于日本所传的宋代方响的音律58
中国宋代和日本音律的关系64
结语66
7． 关于钲鼓69
8． 铜鼓及其发生于唐代的一附会说72
关于铜鼓的札记72
“骠国进乐有铜鼓”说之所由来77
9． 鼓珰之传入日本85
第二章皮乐器90
1． 关于答腊鼓(揩鼓)90
2． 关于羯鼓96
3． 中国所知道的印度系铜鼓103
4． 各种细腰鼓111
细腰鼓的起源及其在中国的传播111
传入日本的细腰鼓及其后裔121
结语129
5． 振鼓与鸡娄鼓130
第三章弦乐器137
1． 中国文献所见的原始竹管形琴系的乐器137
2． 古琴琐说142
琴制的发展142
琴的最古图象147
唐代古琴的特征148
3． 关于唐制的七弦准150
唐以前的准及其流亚150
正仓院的七弦准及其复原154
4． 关于二十五弦(洒琴)159
5． 新罗琴(伽倻琴)的发展164
6． 由五弦筝到十三弦筝的过程171
初期的筝171
十二弦筝与十三弦筝
杂记176
结语178
7． 筝的定弦原则及其变迁179
定弦原则180
唐代的定弦(旋宫十二均)183
平安时代以至近世定弦的消长186
破格定弦的例子196
左手法197
闲搔与早搔200
结语201
8． 卧箜篌的前历203
作为玄琴渊源的卧箜篌203
传入日本的经过213
结语216
9． 关于云和217
10． 绘画中所见的凤首箜篌的形象220
11． 竖箜篌传入中国的时期227
12． 论三弦的起源236
13． 关于火不思(浑不似)245
14． 阮咸与五弦阮251
15． 唐代的胡琴名称261
16． 琵琶的定弦原则及其变迁264
琵琶的定弦原则265
唐代定弦的发展270
平安时代到近代定弦的消长282
结语290
17． 五弦和琵琶的异同293
五弦的起源293
五弦即琵琶说的谬误296
传入日本的路线299
正仓院的五弦及其柱制300
结语303
18． 擦奏弦乐器的东渐304
弓擦弦乐器的起源诸说304
弓擦弦乐器在东亚的沿革311
近代及现代的展望320
结语329
19． 辨才天女与乐器330
第四章气乐器336
1． 啸(口哨)与指笛336
2． 顺笛与鸟笛341
3． 晋荀勗十二笛的音律347
晋以前的笛347
荀勖十二笛351
对于十二笛的褒贬355
结语363
4． 在中国发展的非金属角364
在中国的沿革364
在日本的沿革372
角的声音374
5． 关于胡笳376
6． 筚篥的语源388
《说文》的屠觱和筚(觱)篥388
筚篥的原语395
结语410
7． 筚篥的种类和沿革411
8． 琐杂考424
琐的起源与传播424
传入日本429
茶留米罗名称的起因431
迄于卖饴者手拿的茶留米罗434
附论438
1． 日本所知道的律用乐器438
2． 中唐时代骠国(缅甸)贡进的乐器及其音律450
骠国及其音乐概要450
骠国的乐器454
综合观察474
3． 柬埔寨的古代乐器477
吴哥浮雕里所见的乐器479
综合观察487
4． 正仓院所存的乐器资料490
文书中所见的乐器492
古裂墨铭中所见的乐器499
画图中所见的乐器502
主要从遗品上看到的资料503
参考品528插图目录?〖〗?本目录中括号内所注明的是该乐器的出处： 收藏机构、人名或书名。
1． 琴的各部名称23
2． 筝的各部名称23
3． 阮咸的各部名称24
4． 轸三种24
5． 簧三种24
6． 铜钹——希腊(金斯基)，犍陀罗雕刻(布尔吉斯)29
7． 铜钹——东大寺铜灯笼浮雕33
8． 鸣子37
9． 僧都(诗仙堂)38
10． 犍陀罗的小塔42
11． 古爪哇的风铎(黎曼士)42
12． 饰有风铎的塔(大仓集古馆)44
13． 新罗双塔——庆州塔谷佛岩浮雕(南山佛迹)44
14． 五钴金刚铃(东京国立博物馆)49
15． 金刚铃50
16． 周式钟的两种形式56
17． 陈太建钟
18． 梵钟(兴福寺)
19． 方响铁板(正仓院)58
20． 方响(《信西古乐图》)58
21． 方启(方响)(《体源抄》)62
22． 东大寺藏的钲鼓(《集古十种》)69
23． 钲(《皇朝礼器图式》)69
24． 铜鼓(《集古十种》)73
25． 苏门答腊古代浮雕上的铜鼓75
26． 鼓珰85
27． 歌麿画中的鼓珰(《青楼年中行事》)88
28． 吸玉(《长崎闻见录》)88
29． 揩鼓(《信西古乐图》)91
30． 古印度的短框鼓(《迈绥》)91
31． 答腊鼓(《乐书》)93
32． 天满的卖饴者(《绘本御伽品镜》)
33． 古印度的两杖鼓(《迈绥》)96
34． 羯鼓(《信西古乐图》)96
35． 羯鼓(《集古十种》)99
36． 铜鼓——中铜鼓，小铜鼓(《乐书》)106
37． 古印度的细腰鼓(肯宁汉)111
38． 高句丽的腰鼓(辑安第17号古坟壁画)114
39． 都昙鼓，毛员鼓(《乐书》)114
40． 第一鼓，第二鼓，第三鼓(《乐书》)117
41． 杖鼓(《李王家乐器》)118
42． 腰鼓框(正仓院)122
43． 腰鼓(《信西古乐图》)123
44． 二鼓框(《法隆寺大镜》)124
45． 三鼓框(《法隆寺大镜》)124
46． 绘卷物里所见小鼓(《歌舞音乐略史》)126
47． 女盲(《七十一番职人歌合》)127
48． 代神乐，狮子舞(《人伦训蒙图汇》)127
49． 鼗和鸡娄鼓(严岛神社)130
50． 鼗和鸡娄鼓(《西域考古图谱》)132
51． 信贵山所藏鼗鼓(《集古十种》)133
52． 龙田明神所藏鸡娄鼓(《集古十种》)133
53． 舞乐一曲(《舞乐图》)135
54． 西里伯的竹管形琴(高岱恩)138
55． 天宝乐(《乐书》)竹铜鼓(《三才图会》)139
56． Sassandou(高岱恩)140
57． 刺客聂政击韩王图(沙畹)147
58． 开元琴(《法隆寺大镜》)148
59． 七弦准残缺品(正仓院)155
60． 二十五弦(洒琴)(《琴学独稽古》)160
61． 二十五弦的头部和机160
62． 巴老《中国旅行记》里所见的筝161
63． 船形筝(诺林)162
64． 伽倻琴(《乐学轨范》)164
65． 金泥绘新罗琴(正仓院)165
66． 筑(《乐书》)168
67． 筝——圣众来迎图(国华)179
68． 玄琴(厄卡脱)204
69． 高句丽的卧箜篌——辑安舞踊塚壁画(通沟)205
70． 高句丽的卧箜篌——辑安第17号古坟壁画205
71． 卧箜篌——金铜幡透雕(东京国立博物馆)207
72． 卧箜篌(《体源抄》)209
73． 古印度的凤首箜篌(肯宁汉)222
74． 龟兹的凤首箜篌——赫色勒壁画(格林威德)222
75． 凤首箜篌(《乐书》)222
76． 金刚界四印会的箜篌(大村)223
77． 金刚歌菩萨(《子岛曼荼罗》)224
78． 山海慧菩萨——圣众来迎图(国华)224
79． 阿摩观音225
80． 亚述的竖箜篌(金斯基)228
81． 中央亚细亚的竖箜篌(斯坦因、勒郭克)231
82． 竖箜篌(《乐书》)232
83． 螺钿槽箜篌残品(正仓院)234
84． tanbour bouzourk， tanbour chargy(费洛多恩琪儿)238
85． 塞他尔(《大清会典图》)239
86． 三弦(清乐用)(《大清乐谱》)240
87． 三味线(《舞曲扇林》)242
88． 火不思(番部合奏乐用)(《大清会典图》)246
89． 高昌画中的火不思(勒郭克)247
90． 火不思(浑不似)(《三弦考》、《中国音乐史参考图片》)248
91． 螺钿紫檀阮咸(正仓院)252
92． 白玉妇女象——弹阮咸(大村)254
93． 阮咸——洛阳出土螺钿镜(《文物参考资料》)254
94． 阿斯坦那出土画(斯坦因)254
95． 琵琶——萨珊尼朝的银皿263
96． 五弦与横笛——阿摩罗缚底浮雕(福开森)294
97． 螺钿紫檀五弦琵琶(正仓院)301
98． 阿旃陀第16洞壁画(格利菲次)307
99． 波斯古画里的胡琴(马尔丁、法乌儿、马尔多)308
100． 波斯古陶器上的列巴勃(卜伯阿克曼)309
101． 轧筝(《乐书》)312
102． 奚琴(《乐书》)312
103． 奚琴(《乐学轨范》)314
104． 不等边四角槽的两胡琴： 列巴勃(卢安内)马头琴(泷辽一)317
105． 牙筝(《李王家乐器》)321
106． 清代的胡琴类(甲)(《大清会典图》、《皇朝礼器图式》(帕拉斯)323
107． 清代的胡琴类(乙)(《大清会典图》、《皇朝礼器图式》)324
108． 清乐用胡琴(《清风雅唱》)325
109． 拉琴326
110． 须利古度复原图327
111． 弹琵琶的辨才天(《别尊杂记》)331
112． 古爪哇小铜象(君士德)332
113． 辨才天(巴达沙利)332
114． 犍陀罗雕刻女神(孚歇尔)332
115． 弹竖箜篌的辨才天(《别尊杂记》)333
116． 古图象里的指笛(肯宁汉，孚歇尔，格林威德)339
117． 台湾原住民的笛341
118． 按摩笛(江户时代)343
119． 鹑笛(《琴岛集》)343
120． 江户二色所见的笛344
121． 玩具笛种种344
122． 种种玩具笛——构造图345
123． 荀勖十二笛图(《声律通考》)359
124． 阿斯坦那出土画中的乐舞(斯坦因)360
125． 警角、青角(《乐书》)366
126． 双角(《乐书》)367
127． 高句丽的角——辑安第17号古坟壁画368
128． 簸逻回(《乐书》)370
129． 敦煌壁画的鼓角队(伯希和)370
130． 大胡笳，小胡笳(《乐书》)379
131． 大小箛?———武氏祠石室第九石(沙畹)382
132． 日本的筚篥388
133． 廓尔喀部的觱篥(《皇朝礼器图式》)395
134． 筚篥——木头沟发现的壁画(《西域考古图谱》)411
135． 筚篥种种(《乐书》)413
136． 琐425
137． 琐(《三才图会》)，太平箫(《乐学轨范》)425
138． zamr(许洛色)425
139． 意大利古画里的Bomhart(金斯基)432
140． 江户时代卖饴行商(《四时交加》)435
141． 卖饴行商的茶留米罗436
142． 平调板(《东寺名宝集》)441
143． 一竹图(《鱼山虿芥集》)442
144． 二竹图(《音律口传》)443
145． 一竹十二调子图(《音律口传》)443
146． 四穴444
147． 黑田家藏调子竹图(《集古十种》)444
148． 严岛神社藏调子板(《集古十种》)445
149． 古爪哇的三面鼓(黎曼士)455
150． 维那(《咒库》)456
151． 古印度的匏琴(《印度艺术综览》格利菲次)456
152． 鳄琴(萨克斯，黑泽)459
153． 密穹总(《大清会典图》)461
154． 缅甸的凤首箜篌tsuan·(萨克斯)462
155． 古爪哇的诗琴(君士德)462
156． 两头笛律图466
157． 高句丽的笛——辑安第17号古坟壁画467
158． 老挝的笙(黑泽)468
159． 吴哥浮雕里的体鸣乐器(《瓦》、《舞殿》)480
160． 吴哥浮雕里的皮乐器(《瓦》、《舞殿》)481
161． 泰国的匏琴(黑泽)483
162． 一弦匏琴(《瓦》)483
163． 凤首箜篌，双匏琴(《舞殿》)484
164． 吴哥浮雕里的气乐器(《瓦》、《舞殿》)485
165． 白铜锡杖头部(正仓院)504
166． 各种铃(正仓院)506
167． 铎二种(正仓院)507
168． 铁磬(正仓院)508
169． 金鼓架(兴福寺)509
170． 苏芳地金银绘箱上的奏乐童子(正仓院)510
171． 三彩细腰鼓框(正仓院)513
172． 筝槽内的龙骨板与筝柱(正仓院)516
173． 鸣镝(正仓院)521
174． 刻雕尺八(正仓院)523
175． 甘竹箫残品(正仓院)524
176． 白牙横笛(正仓院)524
177． 吴竹笙，吴竹竽(正仓院)526