作者：[美]艾莉森·麦克马汉 日期：2017-02-20 20:10:07
蒂姆?波顿，忧郁的超现实主义者。这位鬼才渴望着一切古怪而不可预测的东西。童话般梦幻的想像力，惊世骇俗的视觉设计理念，使他征服了全球疯狂影迷的心。他创造出了一种新的电影类型：荒诞玄学电影。
从迪斯尼的小小动画师，到全球最具票房号召力的作者导演，蒂姆?波顿的神话还在继续。在好莱坞电影类型不断融合，娱乐产业展开全方位跨界商业营销的今天，以蒂姆?波顿为首的一批电影天才：约翰尼?德普、丹尼?埃夫曼、理查德?海因里希斯……聚集在荒诞玄学的大旗下。他们执着地坚守着自己独一无二的电影世界观。他们，将重新定义电影。
波顿主要电影作品一览
《爱丽丝梦游仙境》
《理发师陶德》
《僵尸新娘》
《查理和巧克力工厂》
《大鱼》
《人猿星球》
《污点男孩》
《断头谷》
《火星人玩转地球！》
《飞天巨桃历险记》
《永远的蝙蝠侠》
《艾德?伍德》
《船舱男孩》
《圣诞夜惊魂》
《蝙蝠侠归来》
《剪刀手爱德华》
《蝙蝠侠》
《阴间大法师》
《黑神锅传奇》
《荒唐小混蛋奇遇记》
《科学小怪人》
《野猪宴》
《文森特》 作者简介
艾莉森?麦克马汉，美国电影学者，著有《爱丽丝?姬?布朗雪：电影先驱》（耶鲁大学出版社，2009）等书。现为纪录片导演，侏儒影视公司的主要制片人，作品有《珍妮的八张面孔》《赤手与木肢》等。富于人文主义精神的她，深谙当代电影产业，又对电影发展史具有独到见解。
目录：
致谢
作者的话
导言
----新荒诞玄学----追本溯源：无逻辑派和超现实主义者----蒂姆?波顿，一个荒诞玄学导演----动画片和把戏电影之间的关系----埃米尔?雷诺----叙事和动画----将动画片和把戏/特技效果电影结合起来----数码技术使特技效果和动画片重新合二为一 ----不管票房成绩如何，荒诞玄学电影总是最容易受到批评
第一章 波顿与2D动画：从动画片到引擎电影
----“污点男孩”系列----引擎（电脑）+ 电影 = 引擎电影----引擎电影VS传统电影----电影交流还是动画交流？----动画叙事----闹剧动画
第二章 波顿和叙事： 从电视作品到《大鱼》
----早期的电视工作----《科学小怪人》----《荒唐小混蛋奇遇记》----《阴间大法师》----《剪刀手爱德华》----《断头谷》----《大鱼老爸》
第三章 波顿制作3D：好莱坞向电脑成像的过渡
----《文森特》----《荒唐小混蛋奇遇记》----《阴间大法师》----《船舱男孩》----《圣诞夜惊魂》----《侏罗纪公园》----《火星人玩转地球！》----从好莱坞转向电脑成像
第四章 波顿的《蝙蝠侠》：神话，市场营销，商品促销
----高概念大片----高概念电影的风格元素----高概念电影的神话基础----蝙蝠侠神话----《蝙蝠侠》（1989）情节简介----《蝙蝠侠》，一部荒诞玄学电影----《蝙蝠侠》的辅助营销、协同作用、企业集团以及全方位商品促销
第五章 波顿的再想像：《艾德?伍德》、《人猿星球》、《查理和巧克力工厂》
----《艾德?伍德》----《人猿星球》----《查理和巧克力工厂》
第六章 丹尼?埃夫曼的音乐
----《荒唐小混蛋奇遇记》(1985)---- 《阴间大法师》（1988）----《蝙蝠侠》（1989）----《蝙蝠侠归来》（1992）----埃夫曼神话----电影配乐程序----《剪刀手爱德华》（1990）----《圣诞夜惊魂》（1993）----《断头谷》（1999）----《人猿星球》（2001）----延伸频率幅度的界限
第七章 其他荒诞玄学电影导演
----巴利?索南菲尔德----斯蒂芬?萨默斯----罗兰? 埃默里赫