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作品介绍

舞台生活四十年:梅兰芳回忆录


作者:梅兰芳  日期:2017-02-20 20:16:18




  全书共分三集,以谈话的形式,将梅家旧事、学艺经过及登台演出、创作等情况娓娓道来,读来有与之围炉夜话、对坐闲谈之感。时间上来说,前两集集中在梅兰芳早年学艺、崭露头角,及1913~1917年间艺术创造实践的历程,对创作时装戏《孽海波澜》《邓霞姑》《一缕麻》等的尝试有较详细的记载;第三集则记述了他从1917~1923年间演出《奇双会》,编演《天女散花》《童女斩蛇》《霸王别姬》等戏的情况,以及同余叔岩合作时期、杨小楼合作时期、承华社时期的艺术活动。本书还述及梅兰芳对唱腔和表演的创造、伴奏乐器的增加和舞台装置的改革,以及观摩前辈或同辈名演员表演的心得等。
  书前有著名作家章诒和撰写小序,并邀请北京戏曲评论学会会长、日本东京大学教授、著名旅日学者靳飞先生撰写导读,揭示《舞台生活四十年》成书前后秘闻旧事,讲述冯耿光、吴震修、齐如山等“梅党”领袖的复杂关系,并从历史变革和京剧艺术两个角度分析了《舞台生活四十年》的文化价值。
  本书还收入了梅兰芳1956年访日演出的随笔《东游记》,并编写了梅兰芳“生平简易年表”和“传记资料知见录”,作为附录。另,配有高清精修照片60余副,作为插图。 作者简介
  梅兰芳,名澜,又名鹤鸣,字畹华、浣华,别署缀玉轩主人,艺名兰芳。祖籍江苏泰州,1894年生于北京一个京剧世家。八岁学戏,十岁登台,在五十余年的舞台生活中,将诸多艺术领域的创作思想融于京剧艺术舞台表演之中,在音乐、唱腔、台词、舞蹈、舞美、服饰、化妆乃至理论教学方面都留下了宝贵的艺术资料和实践积累,形成独特的艺术风格,世称梅派。抗战中蓄须明志,表现了艺术家崇高的民族气节。新中国成立后,曾任中国京剧院院长、中国戏曲研究院院长。1961年8月8日在北京去世。著有《舞台生活四十年》等;代表剧目有《霸王别姬》《贵妃醉酒》《天女散花》《穆桂英挂帅》等。

目录:
  目 录
  第一集
  第一章 远东饭店的谈话3
  第二章 梅家旧事6
  一 会见了秦家姑母6
  二 祖母的回忆11
  三 关于四喜班16
  四 “焚券”与“赎当”19
  第三章 幼年学艺的过程22
  一 开蒙老师吴菱仙22
  二 开始了舞台生活25
  三 杨三绝艺27
  四 跷 工31
  五 武 工32
  六 从路三宝学“醉酒”35
  七 看 戏37
  第四章 回忆四十年前的剧场42
  一 广和楼旧景42
  二 幼年的伙伴45
  三 骡 车46
  四 跑马与赛车49
  五 “行戏”50
  第五章 一个历史最悠久的科班52
  一 富连成的前身——喜连成52
  二 富连成55
  三 叶春善的办学精神58
  第六章 养 鸽65
  第七章 重演《金山寺》《断桥》70
  第八章 最早的青衣新腔84
  一 《玉堂春》84
  二 孙春山,胡喜禄,陈宝云91
  第九章 多方面的学习97
  一 请教过的几位师友97
  二 二本《虹霓关》99
  三 《汾河湾》109
  四 《樊江关》112
  五 《儿女英雄传》113
  第十章 一个重要的关键116
  一 第一次到了上海116
  二 杨家堂会118
  三 第一天的打泡戏120
  四 《穆柯寨》125
  五 《枪挑穆天王》131
  六 关于上海戏馆的种种134
  七 《宇宙锋》138
  八 《游园惊梦》152
  九 离沪之前170
  第十一章 回北京搭班的经过177
  一 鞭子巷三条177
  二 搭班“翊文社”183
  三 赶 场184
  四 与谭鑫培合演《四郎探母》187
  五 “翊文社”的老伙伴189
  第二集
  第一章 时装新戏的初试197
  一 《孽海波澜》197
  二 戒坛寺202
  第二章 第二次到上海206
  一 《女起解》206
  二 《五花洞》212
  三 《贵妃醉酒》214
  四 结束了上海的演出231
  五 改搭双庆社233
  第三章 十八个月中的工作概况236
  一 我怎样排新戏236
  二 《牢狱鸳鸯》238
  三 时装新戏——《宦海潮》《邓霞姑》《一缕麻》248
  四 古装戏的尝试——《嫦娥奔月》261
  五 初演红楼戏——《黛玉葬花》271
  六 另一位排红楼戏的280
  七 回忆南通282
  八 台上的“错儿”284
  九 牵牛花288
  十 《千金一笑》293
  十一 昆曲和弋腔的梗概298
  十二 《思凡》312
  十三 《春香闹学》327
  十四 《佳期》《拷红》331
  十五 《风筝误》335
  第四章 第三次到上海339
  一 从上海到杭州339
  二 演员病不得341
  第五章 桐馨社351
  一 杨小楼的师承351
  二 《木兰从军》361
  三 《春秋配》376
  第六章 新武汉382
  一 第五次到汉口382
  二 楚 剧387
  三 汉 剧389
  四 后台的两件事情402
  五 《抗金兵》404
  六 离汉之前416
  七 老艺人的爱国热情419
  第七章 春合社423
  第三集
  第一章 《奇双会》439
  一 第三次入“双庆社”439
  二 《哭监》440
  三 《写状》445
  四 《三拉》456
  第二章 从绘画谈到《天女散花》463
  一 学 画463
  二 绘画和舞台艺术472
  三 《天女散花》479
  四 吉祥园初演《天女散花》494
  五 武戏文唱,文戏武唱499
  六 在上海重演《天女散花》505
  第三章 《童女斩蛇》512
  一 为破除迷信编演新戏512
  二 新戏比旧戏更受欢迎516
  三 《童女斩蛇》的场次518
  四 最后一出时装新戏527
  五 与陈彦衡谈创造新腔530
  第四章 我和余叔岩合作时期540
  一 余叔岩的家世540
  二 我和谭、余的交往547
  三 善于学习,人皆可师555
  四 继承谭派的雄心大志564
  五 与余叔岩初排《梅龙镇》568
  六 再排演《打渔杀家》577
  第五章 与杨小楼合作时期594
  一 合组“崇林杜”594
  二 合演《回荆州》598
  三 《金山寺》的双剑599
  四 荒诞的《六五花洞》601
  五 合作中演出最多的《长坂坡》602
  六 《长坂坡》中的高妙手法604
  七 我最爱演的一场戏——《掩井》607
  第六章 《霸王别姬》的编演612
  一 第一次演出时的情况613
  二 霸王的垓下之歌617
  三 虞姬的舞剑620
  四 我心目中的杨小楼628
  第七章 “承华社”时期635
  一 “承华社”当时使用的一个新型剧场635
  二 从“承华社”初期的堂会戏谈到各种戏台637
  三 “承华社”在真光剧场排演《西施》649
  四 “承华社”在开明剧场653
  后 记673
  附录一 东游记675
  附录二 梅兰芳生平年表简编745
  附录三 梅兰芳传记资料知见录762







阅读提示:舞台生活四十年:梅兰芳回忆录的作者是梅兰芳,全书语言优美,行文流畅,内容丰富生动引人入胜。为表示对作者的支持,建议在阅读电子书的同时,购买纸质书。

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