作者：張靚蓓/陳少維（攝影） 日期：2017-02-21 13:23:00
沉甸的時代投以無聲凝望，
我們一同穿越了那時代最細膩而悠長的風景
二十年前的台灣電影新浪潮運動，在《悲情城市》獲得第四十六屆威尼斯金獅獎達到最高潮；作為在國際影展上第一部代表台灣發聲的電影，《悲情城市》蘊含了開創性的影像美學、當時禁忌的政治題材，以及那個時代的細膩紋理與氣味。作為電影文本，《悲情城市》創造了電影藝術的高度，也設立了時代的里程碑。
而成就這部電影的，共同創造出電影中每一段影像、不管是畫面裡或外的人們在無數個夜晚白天激烈討論激盪；彼此磨合、創造出每一個細節的專注目光；創作的漫長路途中來來去去的背影，共享收穫一刻、最真摯的眼淚；還有更多說不完、說不滿的風景，都只在這電影背後無聲經過。
然而這些，才真正是對那個時代最最白描的底蘊片段……
那，才是這個故事要繼續延續下去的，最真實的創作者們的人生。
本書特色
本書除了電影《悲情城市》最重要的十六位幕後人員訪談外，另外收錄超過一百幀由當時的電影劇照師陳少維所側拍的黑白攝影，完整呈現電影的時空氛圍；另外亦由資深電影人張華坤、褚明仁等提供當年威尼斯影展資料與頒獎影像。
資深影評人黃建業、聞天翔為序推薦；書末收錄陳儒修、黃建宏兩篇重量級評論。
作者简介：
作者∕張靚蓓
原籍山東省桓台縣。出生於高雄縣左營。成長於台中縣梧棲。
輔仁大學大眾傳播系畢業，美國喬治亞大學（UGA）視聽傳播碩士。
曾任中國時報主任記者，台北市立美術館編輯，輔仁大學大傳系、東海大學美術系講師。現持續寫作。
著有《聲色盒子，杜篤之》、《電影靈魂深度的溝通者，廖慶松》、《不見不散，蔡明亮與李康生》、《夢想的定格，十位躍上世界影壇的華人導演》、《十年一覺電影夢，李安》等。主編《邊緣視角，吳其諺文集》。
譯有《再見楚浮》、《埃及與古代近東，大都會博物館全集1》、《大英視覺藝術百科》等。曾任紀錄片《無米樂》及「全景映像祭：《生命》《部落之音》《梅子的滋味》《天下第一家》」媒體總監。
攝影∕陳少維
職業攝影師，曾為侯孝賢電影《悲情城市》、虞戡平電影《兩個油漆匠》、張作驥電影《暗夜槍聲》、《忠仔》拍攝劇照，也為許多表演藝術團體如自話像工場舞作《風吹三十》、金枝演社劇團《潦過濁水溪》、《古國之神－祭特洛伊》、《東經121度 北緯23度半台灣羅漢傳奇》、《群蝶》、《可愛冤仇人》、《觀音山恩仇記》、《羅蜜歐與茱麗葉》、《大國民》、復興國劇團《羅生門》、組合語言舞團《2000異世界》、《高感性檔案》、新世代劇團《愛情新世代》、薪傳歌仔戲劇團巴黎夏日藝術節《王魁負桂英》、薪傳歌仔戲劇團新舞台《碧玉簪》、《女流》、《木蘭辭》擔任攝影、平面設計；並為春禾劇團年度大戲《媽在江湖》、風之舞形舞團《愛 玩音樂 愛 跳舞》、亞洲劇團《假戲真作》、新象《遊園驚夢》擔任攝影。
曾擔任新聞週刊攝影記者、自由時報特約攝影記者。1997年成立自己的工作室。
為許多音樂專輯拍攝封面，包括《逆光穿行》唱片專輯攝影、平面設計；周杰倫《半島鐵盒》、董運昌專輯《Happy Way》封面及內頁攝影、原住民樂團MATZKA音樂專集。參加過多項聯展，曾於2005年舉辦個展「快門慢舞」，出版攝影作品集《快門慢舞》（華人版圖，2005）。
目录：
【推薦序】新電影發展軌跡上最重要的一個句號∕黃建業
【推薦序】讓台灣影史不再悲情的《悲情城市》∕聞天祥
【自序】滿滿的感謝
透過鏡頭，穿越眼前的真實（導演∕侯孝賢）
從非電影處來的靈光（編劇∕朱天文）
「這部電影在今天之前，你沒看過，也不敢講」（編劇∕吳念真）
時代鋼索上的平衡（製片人∕邱復生）
成為讓藝術家專心創作的人（策劃∕詹宏志）
衝撞的時代，框架的軌跡（智囊團之一∕陳國富）
絕對真實中的曖昧、混沌與找尋（攝影∕陳懷恩）
流動時空 動與靜的複辯證（劇照∕陳少維）
聲色時光的初始（錄音、混音∕杜篤之）
無為氣韻的精神動力學（剪接∕廖慶松）
空氣、人的厚度與凝結的時光（副導∕黃健和）
文化∕歷史的轉譯時刻（海外統籌∕舒琪）
回望 台灣新電影的蓬勃時代（製片∕張華坤）
真實生活與虛構的交界溫度（演員∕陳松勇）
本色節奏，虛實演出（演員∕高捷）
一種「等待時光」的藝術（演員∕吳義芳）
【評論】20年後重看《悲情城市》：聲音、影像、時間、空間∕陳儒修
【評論】以單子碎片看《悲情城市》的文件化：等待的零度時刻與無人稱的記憶∕黃建宏