作者：托马斯·沙茨 日期：2017-02-21 13:24:23
《好莱坞类型电影》通过对好莱坞“古典时期”类型电影的深入剖析，清晰地呈现出“拳头+枕头”的类型电影的演变脉络。应该说是观众的喜恶决定了类型电影的演变。类型电影问观众：“你还相信这个吗？”无论是西部片还是家庭情节剧，好莱坞类型电影一直是影响全球电影发展的主要因素。
影片受欢迎时，观众回答：“是的。”
当观众说：“我们觉得形式太幼稚了，给我们看一些更复杂的东西。”
类型就发生了改变。
《好莱坞类型电影》适合从事相关研究工作的人员参考阅读。
作者简介
托马斯?沙兹（Thomas Schatz），美国得克萨斯大学传播学教授，主要研究领域为好莱坞电影和制片厂制度；知名电影评论人，文章主要刊登于《纽约时报》、《首映》、《国家》、《电影评论》等处；著有：《繁荣与衰败：1940年代的美国电影》、《体系的特质：制片厂时代的好莱坞电影制作》、《好莱坞电影类型》等；他还参与了多部电影及电视纪录片的创作，如美国公共电视台的纪录片系列《美国电影》等。
目录
前言第一部分 第一章 好莱坞体系的特质 制片厂制度 类型电影和类型导演 作者策略 类型和叙事惯例 作为一种社会力量的类型 第二章 电影类型与类型电影 作为系统的类型 语言的类比 走向电影类型的语法 图像志：意象与意义 角色和场景：冲突中的社区 情节结构：从冲突到解决 叙事策略和社会功能：矛盾、大团圆结局和现状 类型演变：不断增长的自我意识的模式第二部分 第三章 西部片 作为类型的西部片 早期电影 西部景观 约翰·福特的《关山飞渡》 变化着的西部愿景 《关山飞渡》和《神枪手》 《原野奇侠》：新加入的主人公和对立的融合 不断变化着的主人公：“心理的”和“职业的”西部片 我们理想化的过去：西部片 约翰·福特和西部片的演化 福特对西部片程式的丰富 提升整个类型的《关山飞渡》 《我亲爱的克莱蒙特》：乌托邦式的西部片 福特的战后西部片 福特的杰作：《搜索者》 福特对西部人的告别 第四章 黑帮片 古典黑帮片 黑帮英雄和都市环境 黑帮分子原型：《小恺撒》和《人民公敌》 完美的黑帮传奇：霍华德·霍克斯的《疤面煞星》 黑帮分子与观众 电影制作守则与古典黑帮片的消亡 工业审查的模式 重铸黑帮分子 1930年代后期的类型变化 1940年代早期的匪徒片 《盖世枭雄》和《白热》：黑帮片的墓志铭 第五章 硬汉侦探片 黑色电影、《公民凯恩》和美国表现主义的兴起 黑色电影的出现 黑色电影与美国梦 《公民凯恩》的黑色技巧 作为侦探片的《公民凯恩》 表现主义的诞生和好莱坞的死亡 硬汉侦探片类型 硬汉侦探片原型：休斯顿的《马耳他之鹰》 黑色影响：《凶手，我的爱人》与《双重赔偿》 硬汉侦探片的战后发展 警察一侦探的变体 在新好莱坞的重生 第六章 神经喜剧片 原型：《一夜风流》 神经喜剧的两难困境：调和阶级差异 高德弗里、迪兹先生和其他简朴的贵族 对抗与拥抱：叙述逻辑与叙述断裂 离婚一复婚的变体 笼罩在阴影中的神经喜剧：《女友礼拜五》和《约翰·多伊》 变革中的类型：普雷斯顿·斯特奇斯的电影 战后的发展：神经喜剧片的消退 弗兰克·卡普拉和罗伯特·里斯金：“卡普拉里斯金触觉” 合作者 1934—1941年的影片 迪兹-密斯-伊三部曲 第七章 歌舞片 歌舞片诞生期：《四十二街》和《1933年的淘金者》 弗雷德·阿斯泰尔与融合歌舞片的兴起 内在逻辑和幻想的气氛 作为恋爱仪式的歌舞片 米高梅的弗里德小组：作为作者的制片厂 融合的罗曼史与乌托邦的允诺 歌舞人的演变：弗雷德-阿斯泰尔和吉恩·凯利 1950年代早期吉恩·凯利的个人特征 《雨中曲》和《花车》：职业艺人走向自然 角色、表演者以及身份危机 融合仪式／娱乐仪式 第八章 家庭情节剧 作为风格和作为类型的情节剧 1950年代情节剧：类型兴起的年代 作为叙事焦点的家庭 《童心未泯》和《野餐》：女性世界中的男性闯入者一救赎者 寡妇-爱人的变体 家族贵族统治的变体 尼古拉斯·雷伊、文森特·明尼利和男性催泪电影 风格化、社会现实和批判价值 道格拉斯·塞克和家庭情节剧：好莱坞巴洛克 作为风格大师的塞克 《天堂所允许的一切》 《写在风中》 《春风秋雨》结语：好莱坞电影制作和美国神话制造参考文献影片译名对照表译名对照表译后记
前言第一部分 第一章 好莱坞体系的特质 制片厂制度 类型电影和类型导演 作者策略 类型和叙事惯例 作为一种社会力量的类型 第二章 电影类型与类型电影 作为系统的类型 语言的类比 走向电影类型的语法 图像志：意象与意义 角色和场景：冲突中的社区 情节结构：从冲突到解决 叙事策略和社会功能：矛盾、大团圆结局和现状 类型演变：不断增长的自我意识的模式第二部分 第三章 西部片 作为类型的西部片 早期电影 西部景观 约翰·福特的《关山飞渡》 变化着的西部愿景 《关山飞渡》和《神枪手》 《原野奇侠》：新加入的主人公和对立的融合 不断变化着的主人公：“心理的”和“职业的”西部片 我们理想化的过去：西部片 约翰·福特和西部片的演化 福特对西部片程式的丰富 提升整个类型的《关山飞渡》 《我亲爱的克莱蒙特》：乌托邦式的西部片 福特的战后西部片 福特的杰作：《搜索者》 福特对西部人的告别 第四章 黑帮片 古典黑帮片 黑帮英雄和都市环境 黑帮分子原型：《小恺撒》和《人民公敌》 完美的黑帮传奇：霍华德·霍克斯的《疤面煞星》 黑帮分子与观众 电影制作守则与古典黑帮片的消亡 工业审查的模式 重铸黑帮分子 1930年代后期的类型变化 1940年代早期的匪徒片 《盖世枭雄》和《白热》：黑帮片的墓志铭 第五章 硬汉侦探片 黑色电影、《公民凯恩》和美国表现主义的兴起 黑色电影的出现 黑色电影与美国梦 《公民凯恩》的黑色技巧 作为侦探片的《公民凯恩》 表现主义的诞生和好莱坞的死亡 硬汉侦探片类型 硬汉侦探片原型：休斯顿的《马耳他之鹰》 黑色影响：《凶手，我的爱人》与《双重赔偿》 硬汉侦探片的战后发展 警察一侦探的变体 在新好莱坞的重生 第六章 神经喜剧片 原型：《一夜风流》 神经喜剧的两难困境：调和阶级差异 高德弗里、迪兹先生和其他简朴的贵族 对抗与拥抱：叙述逻辑与叙述断裂 离婚一复婚的变体 笼罩在阴影中的神经喜剧：《女友礼拜五》和《约翰·多伊》 变革中的类型：普雷斯顿·斯特奇斯的电影 战后的发展：神经喜剧片的消退 弗兰克·卡普拉和罗伯特·里斯金：“卡普拉里斯金触觉” 合作者 1934—1941年的影片 迪兹-密斯-伊三部曲 第七章 歌舞片 歌舞片诞生期：《四十二街》和《1933年的淘金者》 弗雷德·阿斯泰尔与融合歌舞片的兴起 内在逻辑和幻想的气氛 作为恋爱仪式的歌舞片 米高梅的弗里德小组：作为作者的制片厂 融合的罗曼史与乌托邦的允诺 歌舞人的演变：弗雷德-阿斯泰尔和吉恩·凯利 1950年代早期吉恩·凯利的个人特征 《雨中曲》和《花车》：职业艺人走向自然 角色、表演者以及身份危机 融合仪式／娱乐仪式 第八章 家庭情节剧 作为风格和作为类型的情节剧 1950年代情节剧：类型兴起的年代 作为叙事焦点的家庭 《童心未泯》和《野餐》：女性世界中的男性闯入者一救赎者 寡妇-爱人的变体 家族贵族统治的变体 尼古拉斯·雷伊、文森特·明尼利和男性催泪电影 风格化、社会现实和批判价值 道格拉斯·塞克和家庭情节剧：好莱坞巴洛克 作为风格大师的塞克 《天堂所允许的一切》 《写在风中》 《春风秋雨》结语：好莱坞电影制作和美国神话制造参考文献影片译名对照表译名对照表译后记