一见钟情，就是在茫茫人海之中，遇上一个人，便觉得非他/她不可；
不只是人，有一些书也是如此，只看了开头，便让你觉得非它不可；
总有那么些书，单单只是读过开头，寥寥数句，就能让你迫不及待的想要阅读完整本书！
1
《局外人》
作者: [法] 阿尔贝·加缪
今天，妈妈死了。也许是昨天，我不知道。
我收到养老院的一封电报，说：“母死。明日葬。专此通知。”
这说明不了什么。可能是昨天死的。
寥寥几笔，就让人感觉到了浓浓的冷漠与荒诞，母亲离世，默尔索却表现得像个局外人，轻描淡写地说出，连准确的时间也不关心，仿佛死去的是一个陌生人，一开头，加缪既在读者心里留下了疑问，又营造了小说荒诞的基调；
说到表现现实的荒谬感，加缪是当之无愧的大师。
在这个荒诞的世界里，默尔索没有能力对抗荒谬的现实，于是转而用冷漠、轻蔑和无动于衷去挑战荒谬，反抗荒谬。然而他以荒谬对抗荒谬的努力注定会失败；
2
《情人》
作者: [法] 玛格丽特·杜拉斯
我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。
他主动介绍自己，他对我说：“我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美。现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。”
小说最打动读者的地方在于能引发共鸣，有些小说在开头就能引出读者强烈的共鸣，比如《情人》；
老就是个归宿，在确知的某个远处，静静等待着捕获你的时机。又或者，老就像个门槛，待你跨过去，再回头一看，面容已在霎时间改变。
就如王国维的《蝶恋花》里有最无奈的句子：
最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树。
对这避无可避的结局，女人们心里最是在意。
3
《洛丽塔》
作者: [美] 弗拉基米尔·纳博科夫
洛丽塔，我的生命之光，我的欲念之火。我的罪恶，我的灵魂。
洛一丽一塔：舌尖向上，分三步，从上颚往下轻轻落在牙齿上。
洛一丽一塔。
第一段没有一句完整的话，全是一个中年男人喋喋不休的絮语。却把文字的力量展现的淋漓尽致，静读君看这段的时候，心里也不自觉的响一个男声，声调、语速都随文字而起伏，透露出一股神经质般敏感和不可自拔的痴迷；
如果你阅读英文原文，你会更为作者的技巧而惊叹：
Lolita, light of my life, fire of my loins. My sin, my soul. Lo-lee-ta: the tip of the tongue taking a trip of three steps down the palate to tap, at three, on the teeth. Lo. Lee. Ta.
他整段地运用了押头韵（两个或两个以上单词的首字母相同）的修辞法；韵律整齐，长短错落，声情交融，充满了音乐般的美感。
他在段落末尾特意强调“Lo. Lee. Ta.”——引诱读者反复去读这个名字，去读出声，去感受这个名字里所蕴含的欲望。
4
《红玫瑰与白玫瑰》
作者: 张爱玲
振保的生命里有两个女人，他说一个是他的白玫瑰，一个是他的红玫瑰……
也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。
娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”；
娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。
“红玫瑰”与“白玫瑰”，“蚊子血”与“朱砂痣”，也许你没读过张爱玲的这本小说，但你绝不会陌生这段话，张爱玲随手写的这段话，早已嵌入了无数文艺青年的心里；
张爱玲的文章是苍凉的，读着读着，就不由地陷了进去。可往往，又不肯自拔出来。是迷恋于这种彻底的覆盖，还是，生活本身就比张爱玲还要苍凉。
5
《双城记》
作者: [英] 狄更斯
这是最好的时代，这是最坏的时代，
这是智慧的时代，这是愚蠢的时代；
这是信仰的时期，这是怀疑的时期；
这是光明的季节，这是黑暗的季节；
这是希望之春，这是失望之冬；
人们面前有着各样事物，人们面前一无所有；
人们正在直登天堂；人们正在直下地狱。
《双城记》以法国大革命为背景，既有波澜起伏的历史进程，也有善恶交织的恩怨纠葛，这段经典的开头“这是最好的年代，这是最坏的年代”，算是为这本小说恢弘气势奠定了基础。
6
《茶花女》
作者: [法] 小仲马
我认为只有在深入地研究了人以后，才能创造人物，就像要讲一种语言就得先认真学习这种语言一样。
既然我还没到能够创造的年龄，那就只好满足于平铺直叙了。
因此，我请读者相信这个故事的真实性，故事中所有的人物，除了女主人公以外，至今尚在人世。
小仲马开头就申明了这个故事并非杜撰；
事实也正是如此——真的有一个阿尔芒，也真的有一个玛格丽特。只不过，他不是偶然闯入拍卖、结识阿尔芒的旁观者，他就是阿尔芒本人。在巴黎蒙马特公墓，距离小仲马墓不远的地方，就安葬着作家年轻时的情人、玛格丽特的原型阿尔丰西娜·普莱西。
开篇就已申明：玛格丽特已死，一切悲剧已不可挽回，这使得看小说时更让读者感到悲切；看歌剧版的《茶花女》反而没有如此强烈的心痛的感觉，或许就是因为歌剧用了顺叙的结构，使悲剧感大为削弱。
7
《百年孤独》
作者: [哥伦比亚] 加西亚·马尔克斯
多年以后，面对行刑队，奥里雷亚诺·布恩迪亚上校将会回想起父亲带他去见识冰块的那个遥远的下午。
马尔克斯自己说，这是一个他想了十几年的开头。
《百年孤独》只用一句话，就把两个不同的时空压缩在一起，并暗示出一个百年家族的悲剧命运。这句话，就像钩子一样，勾着你继续看下去。
这就是文学的魅力，电影电视是无法这么表达的，无法用如此简洁的方式进行如此跨越时空的叙述。
马尔克斯给无数作者示范了一个伟大的开场白；据说，莫言当年花了1块6毛钱，在王府井新华书店买了一本《百年孤独》。回到解放军艺术学院，他翻开书，刚读了一个开头，就拍案而起——我知道怎么写小说了！