作者:刘震云 日期:2014-08-26 11:24:56
《故乡面和花朵(套装共4册)》完全打破了传统的线型或板块组合的叙事结构,它的结构方法也不限于时空交错和线型,而似立体交叉等等,它建立在一种崭新的小说观念的基础上,把传统和现代揉合在一起,把叙事、议论、抒情融于一炉,把故乡延津的“老庄”与整个世界的大舞台融合起来,采用某种物景描述,插进书信、电传、附录以及歌谣、俚曲等各种可以调动的叙述形式,组成一种使人眼花缭乱然而又井然有序的新的结构形式,这种新的结构形式的特点和意义,当然有待更周密深入的研究才能详述,但只要浏览一下作品,即可以为其新的艺术风貌所吸引。
二十世纪七十年代中后期以降,随着思想解放和改革开放的深入发展,中国当代文学创作获得了前所未有的广阔空间,相继涌现出一批生活积累丰厚、艺术准备充足、善于思考、勤于探索的作家。他们的作品具有丰富的思想内涵、深刻的社会意义和鲜明的艺术风格,产生了广泛的影响,在一定程度上标志着中国当代文学发展的轨迹和水平。这些作家为中国当代文学的繁荣和发展做出了重大贡献,在当代文学史上占有重要的位置;他们中的大部分人一直保持着旺盛的创作力和影响力,不断地推出新作,超越自己。
今天,社会和文学都在朝着多元化的方向行进;写作者的创作思想和表达方式、读者的需求和阅读趣味日趋多样;文学的娱乐功能受到重视;各种文学潮流兼容并包、各行其道。此时,全面系统地总结上述一批作家三十年来的创作实绩,对当代文学事业,对作家、读者和文学工作者,对当前的图书市场,都有十分重要的意义。
基于这一认识,我们决定编辑出版这套“中国当代作家”系列丛书。
作者简介:
刘震云男,1958年5月出生,河南新乡延津人。1973年参加中国人民解放军。1978年复员,在家乡当中学教师,同年考入北京大学中文系。1982年毕业到《农民日报》工作。1988年至1991年曾到北京师范大学,鲁迅文学院读研究生。1982年开始创作,1987年后连续发表在《人民文学》
目录:
故乡面和花朵[一]
第一章丽晶时代广场
第二章瞎鹿叔叔
第三章孬舅发给我的传真全文
第四章小麻子和六指
第五章冯·大美眼与我
第六章故乡何谓
第七章故乡何谓
第八章牛屋理论研讨会之一
第九章牛屋理论研讨会之二
第十章孬舅发给我的一份密令
故乡面和花朵[二]
第一章打麦场
第二章基挺·米恩与袁哨
第三章瞎鹿和巴尔·巴巴故乡面和花朵[一]
第一章丽晶时代广场
第二章瞎鹿叔叔
第三章孬舅发给我的传真全文
第四章小麻子和六指
第五章冯·大美眼与我
第六章故乡何谓
第七章故乡何谓
第八章牛屋理论研讨会之一
第九章牛屋理论研讨会之二
第十章孬舅发给我的一份密令
故乡面和花朵[二]
第一章打麦场
第二章基挺·米恩与袁哨
第三章瞎鹿和巴尔·巴巴
第四章俺爹和白蚂蚁
第五章莫勒丽和女兔唇
第六章第二孬妗写给我的三封信
第七章刘老孬回忆录(节选)
第八章披头士时代
第九章一块石头、一副剃头挑子和一只猴子的对话
第十章收拾河山待猪蛋
故乡面和花朵[三]
第一章歌一曲
第二章插页:最后的相处
第三章一个学术的新时代:对前两卷文字的牛屋讨论
第四章非梦与花朵
第五章秋风过后,对头颅们的法庭调查
第六章欢乐颂:四只小天鹅独舞之一
第七章欢乐颂:四只小天鹅独舞之二
第八章欢乐颂:四只小天鹅独舞之三
第九章欢乐颂:四只小天鹅独舞之四
第十章营救与拜拜
故乡面和花朵[四]
第一章自行车一九六九
第二章太阳花嫂
第三章之外声音与春夏秋冬
第四章老梁爷爷鞭笞新注
第五章口号与面瓜
第六章东西庄的桥
第七章王喜加
第八章娘舅
第九章村庄违背诺言
第十章插页:四部总附录