作者：周国平,王小慧 日期：2014-12-09 17:07:24
本书一个是国内著名的哲学家、散文家，他的人生经历，他的《妞妞——一个父亲的札记》，他的许多散文名篇，感动了无数读者，为人们阅读、欣赏和珍藏。他就是周国平；一个是旅德摄影艺术家、她的自转《我的视觉日记》的传奇故事，让她产生强大的磁场，成为青年人的偶像，无论她走到哪里都有无数的追随者。她就是王小慧。
他们面对面，谈阴阳、谈灵肉、谈你我、谈得失、谈重轻、谈虚实、谈意象、谈魂艺、谈种收......哲思跳跃于字里行间。
作者简介：
王小慧旅德摄影艺术家，二十年前赴德国留学，作为职业艺术家从事艺术创作、写作及讲学等活动。现在生活在慕尼黑和上海。她在世界许多美术馆等机构举办过大量艺术展，屡次获各种国内国际奖项，作品为许多机构及著名收藏家收藏。在国内、外许多著名出版社出版过约四十部
目录：
序一周国平
序二王小慧
前言
周国平看王小慧
王小慧看王小慧
人性篇
阴与阳
平面和立体的女人
女性的智慧
永恒之母性
女人的两个面孔
隔着薄膜的男人和女人
灵与肉
看人体的眼光
性的寻常或神秘序一周国平
序二王小慧
前言
周国平看王小慧
王小慧看王小慧
人性篇
阴与阳
平面和立体的女人
女性的智慧
永恒之母性
女人的两个面孔
隔着薄膜的男人和女人
灵与肉
看人体的眼光
性的寻常或神秘
什么是性感
性与爱的统一
我与你
孤独的价值
为自己所累
从眼晴到眼睛
我非我
要有一个宁静的核心
人生篇
得与失
成功的尺度
不受机会的诱惑
灾难使人回到自己
艺术家的苦和乐
重与轻
纵横交叉的路
浪漫不需要钱
内在的从容
心灵的谷仓
实与虚
现实与非现实之间
梦境中的寻找
命运和神秘主义
死亡是生命形式的转换
艺术篇
意与象
别处的风景
花有灵魂
细节、想象力与抽象
抽象是简化和浓缩
魂与艺
艺术与哲学
个性和社会责任
最好的文化无国籍
无边界的自由
种与收
天才和勤奋
工作是神圣的
不重复自己
寂寞中的创造
故事篇
写在小女儿日记的前面
自编自演才子佳人
画一个键盘练钢琴
不用功的跳级生
受屈辱的丑小鸭
妈妈重精神
愿为女儿摘月亮的爸爸
艺术禀赋来自不识字的奶奶
“文革”初期的记忆
住地震棚的日子
命运让爸爸自杀未遂
妈妈能靠梦想生活
父母的离婚
苦难见证爱
在文化沙漠中
压不住的艺术能量
朦胧的青春期
违心考入建筑系
纸折的小贺卡
燃尽的蓝蜡烛1.平面和立体的女人
对于异性的评价，在接触之前，最易受幻想的支配，在接触之后，最易受遭遇的支配。
其实，并没有男人和女人，只有这一个男人或这一个女人。
周国平：你的人物摄影拍得多的是女人，拍男人好像很少。
王小慧：对，其实我对女性题材一直很关注，许多年前在德国出过一本书，书名叫《七位中国女性》，讲中国女人的故事，其中包括我妈妈的故事。
周国平：这本书有中文本吗？
王小慧：没有，有时间的话，我可以给你讲她们的故事。
周国平：写了哪七个人？
王小慧：其实也是很偶然的，开始选了二十个人，最后从中挑了七个，都是我的朋友。其中有女作家赵玫，我很喜欢她写作的细腻柔美。焦扬当时是上海政府新闻发言人、现在的出版局长。还有我干女儿的妈妈雪娅，一位商界女强人，现生活在纽约，帮冯伦筹备一个高端的“中国俱乐部”。还有照顾我爸爸的一个女孩子小兰以及我的母亲。这些女人的选择年龄跨度比较大，职业、身份也很不同，我是想反映中国社会和历史，特别是女性的不同命运。书中有很多细节,非常真实。比如那个照顾我爸爸的女孩子是农民的女儿，小时候在乡下经常挨饿。床上屋顶挂着一个大簸箕，里面有花生，夜里她饿了睡不着觉，馋得直流口水，但不敢出声，不敢吃，不敢拿，因为挂那么高就为了不让小孩拿到。还写了她怎么样来的，在这里学了很多东西，看了许多书，接触了很多高层次人物。至今与我们相处快二十年了，很有感情。这也是为什么她对我爸爸这么好呢，把我爸爸照顾得像亲人一样，甚至比亲人做的更好的原因。而当我们表示感谢时，她总是反过来说她是来报恩的。
周国平：那本书是什么时候出的？
王小慧：北京的世界妇女大会是1995年吧？那时候做的采访，大概是1998年出的，在德国印了七版了，没有做宣传，但很受欢迎不断再版。2009年法兰克福书展中国是主宾国，我作为上海馆的形象大使参加，接受过一些电视专访。之后德国电视一台（ARD）的书评栏上公布这本书又跃上畅销书榜。一本十年前出的旧书再畅销不是常事。
周国平：看来你对女人主题的关注是写作在前，摄影在后。
王小慧：其实应当是差不多时间,我一直思考这个问题，可能因为我是女性,与生俱来的。我后来好多摄影作品的主题都和女人有关，比如“前世今生”、“粉面桃花”、“失落天使”、“女人的上海花园”、“上海女孩”几个系列，还有之前的妓女和很多肖像。肖像当然男人女人都有，但是女人还是多得多。我不知道是有意识的还是无意识的。
周国平：你关注的是女人的不同生存状态？
王小慧：这是一个部分，比如在德国出版的《女人》那本画册里，我拍不同阶层的,比如说中国女大学生的宿舍啊，妓女啊。在此之前出版过一本书是关于德国成功女性的，包括女市长、女演员、女科学家，这些都是纪实的。但更多则是表现的、观念性的人体照片。好像我对女人也比较熟悉吧。当时这本书在著名的摄影艺术出版社Braus出版后，好多出版社都想让我拍男人体，他们说你拍男人体一定特别有意思，因为我拍东西特别不商业，有女性的细腻和敏锐。拍人体照片是特别容易商业的，充斥在摄影图书市场。
周国平：这个界限怎么分？在表现方法上怎么分？
王小慧：可能没有特别明确的界限，但是，很多男性摄影家拍的女性，往往有很多情色的东西在里边，虽然可能不是赤裸裸的。我拍的女性是很纯粹的，没有情色的东西。他们跟我约稿，想出版我拍摄男人体的画册。他们很好奇，一个女人特别是一个中国女人怎样拍男人体。现在可能已经无所谓了，二十年前那个时候，对我来说连拍女人体都是一种冲击的时候，拍男人会用什么样的方式来拍，他们觉得很有意思,甚至可能引起轰动。可是我一直觉得没有太大兴趣，我还是对女人感兴趣。那天有一个什么讲座是给德国人讲，讲到这里，哄堂大笑。有人就问，你是什么意思，你特别感兴趣女人。我说不是不是，我不会和女人睡觉，我不是这个意思。
周国平：误以为你是同性恋了。拍摄女人是可以有各种不同的眼光的，比如说，一种是你说的那种情色的眼光，突出表现身体的性特征和性感，许多男摄影家这样，女同性恋者也可能这样，不过我估计和男人的情色眼光又有不同吧。还有一种是女权主义的眼光，刻意张扬女性的强势和权力，把女人拍得特别酷，比男人还男人。前者太生物，后者太政治，在艺术上都不纯粹。我觉得你是在通过镜头表达对自己性别的认识，是你作为女性进行自我认识的一种方式。你给作品取“平面和立体的女人”这个标题，也许就包含了这样的意识。这个标题非常好。对性别的认识应该是立体的，有丰富的层次，只用生物的或者政治的眼光去看，就太平面了。
……