作者：谢柏梁,钮君怡 日期：2021-12-17 03:50:24
就在蔡正仁三个月大的时候，父亲为了谋求一个更加稳定的生活环境，决意举家迁往临近的苏州市吴江县震泽镇。震泽位于吴江西南部，古称“吴头越尾”，东依上海，南靠杭州，西接湖州，北近苏州，尽占地理优势。震泽尽管不是大地方，但文化历史悠久，有慈云寺塔、思范桥、禹迹桥等古迹，古往今来也是人文荟萃。自南宋以后，先后出过举人、进士数十人。至于蔡正仁长大成名之后，浙江南浔和江苏震泽都将其纳入本乡贤达的名录，也自有其道理。一是出生地，一是成长地，包括后来求学工作的大上海在内，都是蔡正仁的福地。
在蔡正仁懂事之前，祖父母便已过世，父母似乎也没提起过他们的样貌和职业。或正因如此，在蔡正仁心中始终保留了一份对祖父母的敬意和神秘感。
对自己的外婆，蔡正仁尤其钦佩。外公盛老先生早逝，外婆王氏倔强而能十，守寡几十年，独自管理家业，撑起门户，将两儿一女教育成才一唯一的女儿盛彬如，后来就成为了蔡正仁的母亲。
父母的婚姻充满戏剧性，颇有些英雄救美的传奇色彩。父亲蔡守华，高中毕业，才华横溢，在当时当地可算是“高级知识分子”。他还熟通兵法，能调兵遣将，在学生军事训练中脱颖而出，是威仪过人的学兵连连长。母亲盛彬如，青春年华，是远近闻名的美女。只因盛父辞世太早，少人保护，结果引来土匪头子的觊觎。土匪几次说亲不成，竟欲强抢这如花似玉的美人做压寨夫人。此等事情，古已有之。《西厢记》中的相国千金崔莺莺也因生得貌美，引来了劫美的土匪，是张君瑞一封书信退贼兵，于是成就了一段西厢奇缘。今日的学兵连蔡守华连长听说湖匪骚扰美女，挺身而出，带着人马出山巡护，排阵布兵，终于使得湖匪知难而退。
才子救了佳人，自然也赢得了美人的芳心，收获了甜蜜的爱情。外婆却不像《两厢记》里的老夫人那样迂腐糊涂，这么文武双全、一表人才的女婿哪里去找？于是，她毫不犹豫地把自己的掌上明珠嫁给了蔡书生。说不尽当年的吹吹打打，花红彩礼，好不风光热闹。新郎20多岁，新娘18岁，金童玉女，郎才女貌，成就了天上人间的美姻缘，真是羡煞旁人！
盛彬如是个典型的贤妻良母，聪慧能干，持家有方。她也是个多子多福的“生育模范”，一共为蔡家养育了九个子女。蔡正仁是老大，下面还有七个弟弟和一个妹妹。很可惜，老五夭折了；义因为生活困难，老七、老八被迫改名换姓送了人家，但是血缘至亲，至今还与蔡家保持密切来往。
蔡家的兄弟都很争气，多半从事文教工作。老二蔡正义是苏州一中的金牌教师；老三蔡正礼是一名救死扶伤的医生，后成为震泽医院院长；老四蔡正智插队16年，回来后在供销社任职，改革开放下海开了摩托车行，事业颇有成就；老幺蔡正信毕业于苏州大学物理系，曾任教于浒墅关中学，后历任吴县市委宣传部副部长、吴中区文联主席、吴中区党校常务副校长。堂兄蔡正鹤，因受到蔡正仁的影响，于1956年考入上海市戏曲学校第一届京剧班，即“京大班”，主攻小花脸。蔡正鹤曾任上海市文化局副局长，长期从事文化艺术行政管理工作，退休后还担任了上海演出经纪人协会总会长。
当然，蔡家最有出息、最耀眼的孩子，则非昆剧表演艺术家、有“活唐明皇”美誉的蔡正仁莫属。而蔡正仁的“皇帝梦”，可是自小就开始了。P2-3
给蔡正仁先生写传记，这是我所主编的《中国京昆艺术家传记丛书》中的重要篇章，更是我义不容辞的责任。
说起来，我也是受教于蔡老师的门徒之一。我从1983年到华东师范大学，跟随徐中玉、齐森华二位先生攻读戏曲理论硕士研究生起，就一直在看上昆的戏，一直在舞台下品味蔡老师的戏。上昆艺术家们正当盛年的精湛演出，加深了我对昆曲艺术和整个戏剧文化体系的深刻印象和理性认识。
1986年我到中山大学跟随王季思、黄天骥二位先生攻读中国戏曲史博士研究生，并跻身于祖师爷吴梅先生第二代学生之列，对昆曲艺术更是无比痴迷。当我回到上海，有幸拜蔡正仁先生为师，系统地学唱了《琵琶记·书馆》等小生的主要唱段。因为我较好的识谱能力，也因为我看蔡老师的戏较多，所以很快就能唱出个大致样子来。这就让蔡老师非常惊讶，怎么他只教几遍，我就能大致学出来呢？
其实，蔡老师的惊讶和对我的鼓励，恰恰就是我的短处所在。学昆曲，就是要口传心授，才会学得扎实。像我等靠着小聪明学唱的人，一旦蔡老师不在身边，一旦《振飞曲谱》不在手边，马上就唱不出子丑寅卯来。
中大毕业之后，我又到上海戏剧学院任教，看蔡老师和上昆的戏更多一些。所以。由我来执笔写作蔡老师的传记，心中还是比较踏实的。
话虽如此，真正启动本传的写作，殊大不易。蔡老师作为著名表演艺术家，实在是个闲不住的人；我作为中国戏曲学院戏文系的现任主任，诸多事宜，也分不开身。所以我们之间的相约聚谈，每一次都较为艰难。但是一旦在上海的陕西路咖啡店，在苏昆的招待所，在北京的宾馆，只要我们开始工作，蔡老师就有说不完的话，讲不完的故事。
基本工作方式是这样的，蔡老师说事儿的时候，我请我的学生钮君怡录下来，初步整理成文字。我在此基础上，结合其他报刊资料和采访所得，再进行撰写与修饰。成稿之后，再将文本拿给蔡老师看，讨论后再修改、增补。经过几个来回之后初步定稿。从2008年夏至2011年夏，整个撰写过程历经整整三年。期间，我们访问了王家熙、徐希博、李蔷华、薛正康、叶长海、翁思再、唐斯复、唐葆祥、张洵澎、张静娴、史耘、叶恒峰、杨碧云等蔡老师的前辈、友人、搭档或同事，以及蔡老师的众位学生，获得许多珍贵资料；多位老师审读了本书初稿，提出了诸多宝贵的修改意见，在此一并致以衷心感谢。
特别感谢刘厚生老师。作为之前上海戏剧界和之后全国戏剧界的老前辈，厚生老细读全稿，撰写序言，并提出修改意见，往来书信多次，其认真与严谨令后辈钦佩不已。在序言中，厚生老对他所看着成长的蔡正仁予以了高度评价，对本书的写作也给予了热情鼓励。他还希望上昆乃至各地昆剧团的元老级人物，尽可能在《中国京昆艺术家传记丛书》中占有一席之地，这也是对昆曲艺术和传统文化的抢救性工作，也将会给后人留下可资学习和借鉴的资料。
更要感谢各位尊敬的丛书顾问、各位作者对本丛书的大力扶持。
感谢中国戏曲学院、北京市教委和上海市文化基金会，乃至文化部、全国文联和全国政协京昆室的鼎力支持。有了大家的支持，本传记和《中国京昆艺术家传记丛书》才能够踵事增华、蔚为大观。
谢柏梁
2011年5月24日
于中国戏曲学院戏文系