作者：华君武与“内部讽刺漫画”同命运 日期：2013-06-02 12:07:06
华君武与“内部讽刺漫画”同命运
穆欣 从1957年起我在《光明日报》工作的10年中，一直得到华君武的热诚支持。他在这个报纸上曾开创的“内部讽刺漫画”专栏还引起了一场不小的风波。 1959年6月，《光明日报》编委会讨论副刊《东风》改版时，决定请华君武开辟一个“社会生活漫画”的专栏，以增加副刊特色。《东风》编辑组遂派人前去商谈，华君武欣然同意。从1959年开始，每周画一幅，直到“文化大革命”前夕终止，其间只中断过很短时间。关于这个专栏的创设，华君武曾经对人谈过有关情况，他说： “我从1953年开始，陆陆续续地画内部讽刺漫画。先是发表在《新观察》和《漫画》月刊上，50年代末期，《光明日报》社的杜惠同志?郭小川同志的爱人?，是我在延安时的老朋友，很熟，来向我组稿，我就同时也向《光明日报》供稿。画了一段时间，我感到一种压力，主要来自‘左’的方面。尤其是1957年反右斗争以后，画内部讽刺画已被很多人，包括作者和编辑视为畏途。一位部队的文艺负责人就公开对我说：‘你画这些干什么?’意思是你能不能画些歌颂性的漫画呢，我不便说不能画，但我确实认为歌颂漫画比讽刺漫画更难画，那种皮笑肉不笑的‘歌颂’，实在称不上是真正的讴歌。因此，我为《光明日报》作画暂停了一段时间。 “后来我和广东的王匡同志一起出国，他问我，《光明日报》上那些漫画很有意思，怎么最近不见画了?我把想法如实告诉了他。大概他去和《光明日报》社的穆欣同志说了，穆欣同志亲自找上门来要我继续供稿。我开玩笑说：‘你敢登，我就敢画?’穆欣笑着回答：‘你敢画，我就敢登?’这两句话后来在‘文化大革命’中被批成了‘反党大阴谋’。” “文革”初期，有人跑到《光明日报》贴出诬陷我的大字报。这张大字报劈头就说：“长期主编《光明日报》大量放毒的穆欣，会是革命左派吗?亲自给反革命修正主义分子华君武的所谓‘内部漫画’出题放行的穆欣，会是革命左派吗?《光明日报》的革命同志们，应当擦亮眼睛?”报社“造**派”也“紧跟”，把矛头指向《光明日报》发表华君武漫画的事情上。 华君武在《东风》上发表的《杜甫检讨》这幅漫画，本是一张画得很好的“人民内部讽刺漫画”。 但是，那些被极“左”思潮扭曲了灵魂、心态失常的报社“造**总部”中一小撮“高参”，却对这幅漫画作出相当吓人的“判决”。他们在所办的《光明战报》上复制了这幅画，然后写道：“毛主席教导我们说：‘我们在思想战线上的一个重要任务，就是要开展对于修正主义的批判。’可是，周扬却唱反调说：‘我们的反修斗争扩大化了。’于是，华君武就马上画了《杜甫检讨》这张黑画，恶毒诽谤伟大的反帝、反修斗争。这幅黑画捏造了杜甫的‘检讨’，用‘兵车行乃和平思想’这句恶毒的噱头，嘲讽伟大的反修斗争，用意十分歹毒：一方面诬蔑我党在毛主席领导下，对赫鲁晓夫现代修正主义推行资产阶级和平主义?投降主义?路线进行的斗争；另一方面攻击我党‘杞人忧天’，国内本没有修正主义，却硬要‘到处找修正主义批判’，连杜甫也只好‘检讨’了。” 对于《科学分工?》这幅画，这些“造**派”也大放厥词。诬说《科学分工?》“是影射和攻击毛泽东思想和党的领导是定调的‘暴君’，辱骂革命的文艺工作者是唯命是从的奴仆。画中用一个人吹笛，另一个人捂眼的形象，咒骂对文艺的领导是‘粗暴干涉’，是‘占据一切’，‘代替一切’。” 在华君武所著《我怎样想和怎样画漫画》一书中，对他当年有些作品的创作思路有所说明。他说： “批判古今中外的作家，我也曾怀疑过，这算不算干涉别国的内政呢?批判中国作家，就以杜甫来说，用的是共产党员的标准来要求他。1961年5、6月间，北京某大学忽然发起批判杜老的长诗《兵车行》，据说是分不清正义和非正义战争，犯了‘和平主义思想’的错误。 “怎么办呢，当时的批判是不容争辩的，只有检讨，因此杜甫必然检讨，画了《杜甫检讨》也是当时知识分子的一种心境。画儿在《光明日报》发表后，有同志皱眉，有人悄悄对我说，你画这干啥?‘文化大革命’来了，这画属于我许多大毒草中之一棵，有人还说杜甫画得有点像邓拓同志。我的这些漫画都发表在《光明日报》上，为了消毒，《光明日报》曾发表了整整一版文章批判我的漫画，《杜甫检讨》也未能幸免。 “‘四人帮’倒台，某日我碰到总理办公室负责外事的孔原同志，他告诉我《杜甫检讨》在报上发表，周总理看后哈哈大笑。这对我来说是一种殊荣，理应记录下来，但是绝不为此‘翘尾巴’。” 关于《科学分工?》，这伙“造**派”竟说它是“影射和攻击毛泽东思想和党的领导是定调的‘暴君’、咒骂对文艺的领导是‘粗暴干涉’”，这真是典型的无中生有，无限上纲。且请华君武说说这幅画本来是怎么回事儿吧： “1962年，我听李富春同志一次形势报告，他说到在某一工地上的工序分工太细，表面好像科学，实际上本来一个人可以完成的工作，却要两个人去做，反而导致工作的繁琐、疲沓、浪费。漫画常用比喻的方法，我就画了两个人奏笛图，一人吹气，一人捂眼儿，题目称为《科学分工?》。画儿发表后，很多人没有听过李富春的报告，不知何所指，各有解释。其中有认为是批评领导不执行党的‘百花齐放、百家争鸣’政策，尤其是捂笛眼儿那人的表情好像在操纵吹笛人，后来只好在《广西日报》发表短文作了解释。” 这些才是画家本来的想法。 …… 在我被林彪、江青投入牢狱长达8年的漫长岁月里，曾经有不少的同志受到牵连。而在只因曾经在这张报纸上发表过作品受到牵连的同志中，华君武是被他们纠缠最久、伤害严重的一个。其时他们抓住的题目就是“漫画”专栏，揪斗的核心问题就是“敢登”、“敢画”那么两句话。 华君武在“四人帮”垮台后，曾经谈到当时所受的折磨：“文革开始，我就成为美术界第一个作品受批判的‘反革命修正主义分子’，《东风》刊登的许多我的漫画成了‘大毒草’。至今不忘的某次批判会，把我的漫画和邓拓同志的《燕山夜话》结成一对一，当时我做着‘喷气式’，侧眼想看也不允许，但批判时说邓拓怎么说华君武就怎么画，生扯硬拽就拉在一起了。” 因有这段合作的经历，华君武与《光明日报》结下了不解之缘。《光明日报》创刊45周年时，《东风》副刊向华君武约稿，他写了一篇《旧事重提》，里面提到：“《光明日报》在那个时候敢于在《东风》发表那些漫画，应该说是有点胆量的，在我的漫画创作历程中也可说是值得怀念的一段。今年我又开始为《东风》作画了，写这一段往事以志祝贺。” 1999年6月16日，到了《光明日报》的第50个生日，华君武又应邀写了一篇《小小试验田》，回忆往事。谈到他在《东风》上开设的漫画专栏一度中断，尔后又恢复了这个专栏的时候，华君武在文章中说：“画了一段时间，读者也还喜欢，闲话仍不可免。我画了《杜甫检讨》这幅画，这是我在报上看到北京某大学批判杜老长诗《兵车行》，说他未分清正义战争和非正义战争，这幅画我只画了愁眉苦脸的杜甫在检讨，也未针对什么人。” 人们异常艰难地熬过那10年风雨如晦的岁月，终于看到林彪集团的消亡和“四人帮”的毁灭。画家和人民内部讽刺漫画冲破长期的禁锢而获得了解放。正如华君武所说：“党的十一届三中全会给中国漫画带来了无限的生机。现在的报刊都能发表反映人民内部矛盾的漫画了，不再是只有《光明日报》独此一家的园地了。”而画家在《东风》这块“小小试验田”里所作的历尽艰辛的探索，所取得的创作经验，仍是非常可贵的贡献。 ?摘自《世纪》2000年第2期?