作者：著名作家 日期：2023-01-25 01:05:46
阅文·探照灯好书2021年度十大好书评委书单
“阅文探照灯书评人奖”由腾讯集团+阅文集团主办，QQ阅读、微信读书、腾讯新闻协办，探照灯书评人协会承办。根据33位读书人投票，每月评出10本虚构好书、10本类型小说、10本非虚构中文原创好书、10本非虚构翻译好书。根据读者投票，评出每月4个榜单的人气Top5好书。
我们致敬那些有“文学的美，思想的真，历史的重，关注当下，典雅叙事，优美表达”，有创造力、想象力、探索性的好作品。
以下是探照灯好书评委何平的2021年度十大好书书单（图书排名不分先后）。
探照灯好书评委：何平
南京师范大学教授
《民谣》
王尧 著
译林出版社
2021年1月
BOOK REVIEW
推荐短评
《民谣》，以少年视角，讲述主人公王厚平在苏北故乡自我成长和家族变迁旧事，以一己之身触探村庄、小镇的繁华和衰落，以及一代人的信仰和命运。从文体观察，《民谣》是小说，更是宽泛意义上的散文，前四卷是作品的主要内容，另有主人公在1973年至1976年的14篇文章作为杂篇和一部未完成小说稿《向着太阳》作为外篇对前四卷补充。《民谣》之为”民谣”所自觉到的写作者作为智识阶层和民间、和精神所来之处的关联性，在今天时代别有意义。阎连科评价王尧的《民谣》：“重建了小说之根基，也推开了小说革命之门窗”，“爱与不爱大约都要在那驻足观望一阵子”。不惟如此，如果我们不被文体壁垒所限，王尧新世纪以来在论文、口述史、小说和散文等诸种名目下的文字共同构成了他关于中国文章的想象。
《有生》
胡学文 著
凤凰江苏文艺出版社
2021年1月
BOOK REVIEW
推荐短评
作为一部建构百年中国底层民间史诗雄心的长篇小说，《有生》全部的能量和限度需要放在以小说写史的中国现代长篇小说传统和谱系上观察， 这是《有生》独特的文学识别码。我注意到《有生》发表和出版以来文学界和大众传媒的反应基本还是收缩在文学的狭小空间。应该开拓《有生》文学之外和辽阔现代中国社会关系的阐释空间，吸引其他学科参与到《有生》的解读。以《有生》为例，可以看到胡学文对中国底层社会权力、伦常、血缘、性别以及如何苦难等诸多问题的思考。小说祖奶奶这个接生婆人物形象，其游走在中国基层民间，处在生命的起点，将生民接引到人间，“她”在乡村伦理秩序的位置，以及小说的结构意义，都值得深究。
《我是月亮》
朱宜著
译林出版社
2021年10月
BOOK REVIEW
推荐短评
《我是月亮》是朱宜在国内出版的第一部剧作集。这本剧作集包括两个长剧和四部短剧。其中《我是月亮》是朱宜的研究生毕业作品，自2011年以来，《我是月亮》不断地被不同国度的艺术家搬上舞台。《我是月亮》讲述了五个孤独的在各自轨道运行的人，因为一次登月联系在一起。他们倾吐着生活带来的“伤痕”，将被日常生活遮蔽的一面展现出来。《特洛马克》则是对一个经典母题的改写。《特洛马克》不仅仅是从女性视角来写，也从儿童视角展开。传统叙事中，只有成年男性的视角会被记录下来。但是一个家庭中，女性、儿童也是组成部分，他们经历的故事不应该被忽略。朱宜写《特洛马克》实际上是有一个机缘，希望以奥德修斯儿子的视角重新改编《奥德赛》。
《奥德赛博》
糖匪著
后浪|海峡文艺出版社
2021年6月
BOOK REVIEW
推荐短评
糖匪是中国当下小说的异数。近年，文学界不断谈论“小说革命”。如果要找一个“小说革命”的实例，糖匪和她的小说也许是最合适的。糖匪的小说很难用既有概念和审美规定性框定，她的小说涉及到许多当下科幻文学诸多公共母题，但她征用这些母题并不是谋求一张进入到科幻文学俱乐部的通行证，而是文学与时俱来的对未来世界人的命运和可能性的好奇心，当然也包括对未来的不安和恐惧，为此她持续有力地借助文学的想象和虚构摆渡到未来世界。《奥德赛博》这部小说集被哈佛大学王德威教授称为科幻赛博格加宇宙奥德赛的“后人类传奇”，包含《博物馆之心》《瘾》《孢子》《一七六一》等八篇小说和三篇评论，这些小说和评论构成了糖匪迄今为止所能拓殖的文学世界，亦是糖匪对个体和世界想象的疆界。
《少年、胭脂及灵怪》
周恺著
中信出版集团
2021年7月
BOOK REVIEW
推荐短评
在周恺的个人写作序列，《少年，胭脂及灵怪》和此前出版的《侦探小说家的未来之书》（译林出版社2020年12月）都处在他2019年引起文学界广泛关注的“成名作”长篇小说《苔》之前。故而，可视作一个小说家的“早期写作”。“早期写作”不等于少作，它是一个无意的写作者成为自觉的成熟小说家的个人审美历史节点。“方言”是周恺小说的光源，照亮人性幽暗，也敞开丰饶的文化腹地。他的小说保有着生活的质感，不对世界本身粗粝的颗粒进行精细化的研磨，也尊重世界本身的破碎、凌乱、不确定和非逻辑化，以及人的畸变、扭曲和反常。《少年，胭脂及灵怪》以其驳杂、不确定和未完成，提供了年轻一代小说家想象的先锋实验。
《以鸟兽之名》
孙频著
人民文学出版社
2021年4月
BOOK REVIEW
推荐短评
《以鸟兽之名》是孙频的三个山林系列的中篇小说，小说都是写“我”从现代都市返回山林护围的老家。孙频是不断追求自我个体文学革新的年轻小说家，她不为既有虚名所困累，几乎每一部新作都成为一个新的起点。《以鸟兽之名》在自然、历史和当代诸维度重新定义“山林”之于个人精神成长的意义，叙述者在山林漫游和勘察山林秘密的过程，亦即生命个体返观自身的启蒙之路。小说中叙事者“我”的自我成长，既是自然山林中间，也是我们历史和当代。所以人既是自然万物山林的个体，同时也是历史和当代的个体。
《找钥匙》
文珍 著
文景|上海人民出版社
2021年8月
BOOK REVIEW
推荐短评
文珍把《找钥匙》的出版说做是“隔了生命中最好的十六年再回首”。因而，对文珍而言，这十一篇小说既是个人文学史意义的，也是精神成长史意义的。前者，熟稔文学审美的读者自然可以辨识出十六年写作生涯：文珍如何成为“小说家文珍”的；而后者，如文珍“序”的题目所写“一点新，一点旧，一点感慨，一点犹豫”，这些一点一点星散和隐匿在字里行间的精神碎片，由点而线，由点而面，由点线面而丰富的生命体。也许只有文珍能够复现出自传式的一个个单数的“我”。文珍说，她的小说写的“一些我生活之外的‘他者’”，其实还有和这些“他者”日日相处的还有那些迷人单数的“我”。这些“我们”，这些“他们”，这些巨型城市的渺小者和边缘人，所有的故事，关于丧，关于崩溃，关于无望和绝望，也关于些微的梦想、慰藉和温暖，是一切都市长成者的前史，也是都市后来者正在发生的和即将到来的。在这里，同是天涯沦落人被翻出时代命意。与很多写作者刻意抹去个人印记不同，文珍在每篇小说的篇末标注出精确的写作时间和地点，这些时和地丈量出文珍一个人的北京。
《俄罗斯套娃》
三三著
译林出版社
2021年11月
BOOK REVIEW
推荐短评
2013年，22岁的三三即写出《离魂记》。时隔八年，三三的《俄罗斯套娃》由译林出版社出版。三三以其一贯的精怪的灵光一闪将“俄罗斯套娃”英译为“RUSSIAN TOWER”。这个译名出现在小说的封面。“ TOWER”音译为“套娃”，但“套娃”却不像“ TOWER”的意译“塔”那样不断向上向天空生长，而是嵌套的、包含的，向无穷小收敛——无穷小到无，到孤独的无。这是到目前为止三三小说基本的世界观。《俄罗斯套娃》以一年十二月对应十二个故事，最先揭开的七月，内置三三的生日，这意味着整部小说集可能始于最内核之处。对三三而言，世界无非层层套叠的套娃，写小说就是解世界之套，给读者重新置套，而读小说亦无非解套。尤其值得关注的是三三对当下青年生活虚幻的时尚浮华素无兴趣，反而对人和世界的本性持续地追问，比如善性与恶行，比如爱意与伤害，比如完满与残缺等等，这和她大学所受的法学教育也许不无关系，故而她以冷峻和精确的叙事逻辑写世界的荒谬荒诞。《俄罗斯套娃》是译林出版社“现场文丛”之一种。一年以来，这个瞩目35岁青年写作者的书系已先后推出陈思安（《活食》）、周恺（《侦探小说家的未来之书》、朱宜（《我是月亮》）、王苏辛（《马灵芝的前世今生》）等青年写作者，明年还将出版丁颜和杨知寒等的作品。丁颜今年出版了小说集《烟雾镇》（上海文艺出版社2021年7月）其小说写西北与青藏的交界地带，历史与尘烟看上去有理有据，却矛盾重重，无论是对历史的书写还是对当下生活的描述，都有一种悲怆的矛盾气氛。
《清歌》
项静著
山东画报出版社
2021年8月
BOOK REVIEW
推荐短评
今年中国原创文学有一个值得注意的现象，学院知识分子以文学的方式回望自己的故土乡村，王尧、张柠（《春山谣》，人民文学出版社2021年3月）、项静等都是如此，故而作为个人的年度推荐榜单，有意将这些小说（集）放在一起，想提醒注意，这些属于不同代际的写作者，他们的写作可能不像我们想的仅仅是批评家写小说那么简单，而可能关联着智识阶层在某一个历史时刻意识到的问题，以及他们的思考和处理方式。而且，我们观察这几位写作者，他们对中国乡村社会都有着由来已久的持续关注。中国乡村体验传递到项静这一代人已然是改革开放的八十年代以来，因此如项静小说集《清歌》之名，小说的调性是清亮的，这只是属于项静的代际想象，而且我们要考虑到项静青年期以后一直工作和生活的上海，这个中国内地几乎唯一的可以和世界都市精神接驳的城市。当然，我们谈论这些的前提，首先是《清歌》所涉的那些故里旧人对于项静个人成长的隐秘意义。现在，项静开闸放水，让他们流淌出来，如清歌一曲。
《〈山魈考〉残编》
黎幺著
后浪|四川文艺出版社
2021年12月
BOOK REVIEW
推荐短评
《〈山魈考〉残编》是到目前黎幺体制最为庞大的小说。这部小说在年底出版应该是今年中国原创先锋文学的一个重要收获，虽然这部小说的完成是在数年之前。应该对后浪持续推动青年文学先锋实验，这股不合时尚的出版“逆流”表示敬意。“知识考古”在当下的写作中有一部分诗人和小说家一直坚持在做，比如钟鸣、蒋蓝、朱珐等，但和他们完全不同，黎幺的“考古”只是推进写作的动力，而不是真正意义上依靠“考古”的“结果”来结构小说。所以，《〈山魈考〉残编》的“考古”并不依赖真实的文献、典籍，或者不完全依赖，就像黎幺小说的那些动物、植物、族群等只是为他小说而生，是他想象的“异境”。他的“考古”，是“假作真”的无中生有。不否认黎幺的小说可能有所针对的“现实”，但他的小说事实上是可以不借助我们生活世界的“现实”做对应的。极端地说，他的小说可以就是“有趣”、“想象”和“智慧”的冒险，像《〈山魈考〉残编》，呈现各种各样的“考”，最后通向的是歧义丛生和意义增殖。而且黎幺的小说追求逻辑和语言的精确，但越精确可能离开想象越近，离我们生活世界的现实越远。
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几点说明：
1.囿于专业和阅读视野，也为了更集中观察某一方面的出版业态，书单最终只列虚构类中国原创文学。
2.同样，为“十大”所限，虚构类中国原创文学，尤其是青年写作，一些重要文本遗憾地未能列入，比如王苏辛的《马灵芝的前世今生》、郭爽的《月球》、李唐的《菜市场的老虎》、孙一圣的《夜游神》、郑在欢的《今夜通宵杀敌》、东来的《奇迹之年》、宋阿曼的《啊朋友再见》、丁颜的《烟雾镇》、索南才让的《荒原上》、孟小书的《业余玩家》、刘汀的《所有的风都向她们吹》等等。
2021年是青年文学出版活跃的一年，这个书单还可以开得更长。
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