旅途无聊看什么书？这10本“小书”放进旅行箱就不会无聊了！长假总是读书的好时光，但长假又永远不像想象的那么长。因此，这里推荐十本今年出版的有趣的“小书”（但也有一本恰恰相反）。把它们塞进旅行箱吧！至少手机没电的时候不会无聊了。
博尔赫斯《杜撰集》（上海译文/2015年6月版）
一本只有92页的小册子。实际上更长。假如读第一遍时你没有理解《博闻强记的富内斯》是长期失眠的隐喻，没有意识到“记得”是神圣的动词，没有参破《死亡与指南针》里的数学游戏，没有发现《南方》有三种读法——可以当作传奇故事的直接叙述，可以当作一个寓言，也可以将后半部分发生的一切视为梦境——那么你可以读第二遍。博尔赫斯每本书都比看起来更厚。
乌韦·提姆《咖喱香肠的诞生》（上海人民/2015年9月版）
如果你要去德国（尤其是柏林或汉堡），那么带上这本书吧。在德国，到处可以发现咖喱香肠的踪影。在Curry 36或者Currywurst Express里，你可以吃到最好吃的咖喱香肠。但小说《咖喱香肠的诞生》并不是一本美食书，而是在“美食云储存”里的一段往昔记忆，一个经过“重新整理、挑选、排列、组织”后串起来的故事。对于书中主角而言，咖喱香肠简直就是天赐的食物，是人生中仅有的美好经验，因为除此之外就“只有战争和杀戮而已”。
奥古斯托·蒙特罗索《黑羊》（上海人民/2015年2月版）
“动物跟人如此相似，以至于有时我们甚至无法清楚地区分。”仅有123页、可以随意翻阅的小书，《黑羊》是一系列简洁有力却意味深长的成人寓言。与《伊索寓言》一样凝练且迅速，《黑羊》却没有丝毫说教的意味。奥古斯托·蒙特罗索掌握了展现“微妙”的艺术，他的寓言从不太过显而易见，他的简洁极具欺骗性，读者会发现剥离所有虚饰后，一切反而更复杂了。在最本质的层面上，《黑羊》讲述的是当代人类的种种困境，是对人类状况及其复杂性的思考和分析。
包慧怡《翡翠岛编年》（上海三联/2015年2月版）
如果你去爱尔兰玩，一定要带上《翡翠岛编年》，因为那就好像随身带了一个导游或一条评论音轨。包慧怡是一个诗人。她的日常生活、散文及思考，都是经过伪装的诗。她笔下的爱尔兰比现实中的更具灵性，更不确定，保留了更多“可能性的泡沫”。“奇迹是众岛的特产；从观看一幅画到成为画/成为颜料、天青石、山脉，成为布纤维和透视法/你想知道的一切，岛屿都乐意吐露/但别指望真相。”
罗伯特·穆齐尔《没有个性的人》（上海译文/2015年4月版）
假如你臂力出众，带一套两本、长达975页、85万字的文学巨著《没有个性的人》躺在泳池边浪掷整个下午，将保证你成为一个有个性的人。这部二十世纪现代派大师未完成的“精神长篇”使小说与哲学接近（米兰·昆德拉语）。从大西洋上空的一个低压槽，到“能够不把存在的事物看得比不存在的事物更重要”也是一种能力，穆齐尔可以一直读到下一个长假。
夏尔·丹齐格《什么是杰作》（广西师大/2015年10月版）
《什么是杰作》是渊博而又睿智的法国作家夏尔·丹齐格继《为什么读书》后的又一力作。他从“杰作”这一概念入手，分析杰作有何标准、是否有样本，与主题、意图及类别又有何关联，是一本“拒绝平庸的文学阅读指南”。诸如“每一次在文体上付诸努力，诗学必然产生”或“一部杰作就是一场喧哗。只不过，这是一朵花的喧哗”这类既有诗意又充满幽默感和洞察力的句子闪耀在字里行间，使《什么是杰作》本身也成为一本文学批评的杰作。
唐纳德·巴塞尔姆《巴塞尔姆的60个故事》（南海出版公司／2015年8月版）
《巴塞尔姆的60个故事》让人不用签证便身处异国。可以用“元叙事”或“后现代主义”来标记那个文学他乡，但我们不妨还是借用巴塞尔姆自己的招牌词“乱炖”来形容这些令人眼花缭乱、着迷、惊叹或迷惑不解的文本（或文本实验）。现代主义的技巧和各式各样的文本如魔术或杂技般拼贴杂糅于一炉，仿佛初生的语言（即使经过了并非没有损耗的翻译）有崭新的气息。
莉迪亚·戴维斯《几乎没有记忆》（重庆大学出版社/2015年1月版）
几乎每一篇都很短小，适合在旅途的每一块零碎时间里阅读。几乎每一篇又都是对于日常经验的某种出人意料的思考或描绘，可以让人在旅行期间获得新的视角、新的看待生活的角度。不妨当作某种文学教材来读：如何让日常变得神奇，经由文字的魔法。
朱岳《说部之乱》（北京联合出版公司/2015年4月版）
朱岳的小说是那种让人读着读着不知不觉坐过站的书。它令人着迷。有时这是因为他并不热衷于像别的作者那样设计谜语并公布谜底，而是将世界看作一个巨大的谜面，经常无解，然而这恰恰是世界的本来面目。有时他又以某种介于反讽与黑色幽默之间的戏谑，来处理严肃的（常常是源于哲学的）议题，展现出高度的智性，带给读者强烈的愉悦感。
罗恩·拉什《美好的事物无法久存》（上海文艺/2015年6月版）
99读书人的“短经典”系列永远是长假阅读的好朋友。在第四辑里，刚刚去世的E.L.多可托罗《诗人的生活》、马丁·瓦尔泽的《屋顶上的一架飞机》或这本《美好的事物无法久存》都是大师经典之作。罗恩·拉什根植于美国南方，是塑造人物的大师。他的文字往往冷静而节制，但却依旧能感受其感情的流泻及对于心理状态的微妙洞察。
博尔赫斯《杜撰集》（上海译文/2015年6月版）
一本只有92页的小册子。实际上更长。假如读第一遍时你没有理解《博闻强记的富内斯》是长期失眠的隐喻，没有意识到“记得”是神圣的动词，没有参破《死亡与指南针》里的数学游戏，没有发现《南方》有三种读法——可以当作传奇故事的直接叙述，可以当作一个寓言，也可以将后半部分发生的一切视为梦境——那么你可以读第二遍。博尔赫斯每本书都比看起来更厚。
乌韦·提姆《咖喱香肠的诞生》（上海人民/2015年9月版）
如果你要去德国（尤其是柏林或汉堡），那么带上这本书吧。在德国，到处可以发现咖喱香肠的踪影。在Curry 36或者Currywurst Express里，你可以吃到最好吃的咖喱香肠。但小说《咖喱香肠的诞生》并不是一本美食书，而是在“美食云储存”里的一段往昔记忆，一个经过“重新整理、挑选、排列、组织”后串起来的故事。对于书中主角而言，咖喱香肠简直就是天赐的食物，是人生中仅有的美好经验，因为除此之外就“只有战争和杀戮而已”。
奥古斯托·蒙特罗索《黑羊》（上海人民/2015年2月版）
“动物跟人如此相似，以至于有时我们甚至无法清楚地区分。”仅有123页、可以随意翻阅的小书，《黑羊》是一系列简洁有力却意味深长的成人寓言。与《伊索寓言》一样凝练且迅速，《黑羊》却没有丝毫说教的意味。奥古斯托·蒙特罗索掌握了展现“微妙”的艺术，他的寓言从不太过显而易见，他的简洁极具欺骗性，读者会发现剥离所有虚饰后，一切反而更复杂了。在最本质的层面上，《黑羊》讲述的是当代人类的种种困境，是对人类状况及其复杂性的思考和分析。
包慧怡《翡翠岛编年》（上海三联/2015年2月版）
如果你去爱尔兰玩，一定要带上《翡翠岛编年》，因为那就好像随身带了一个导游或一条评论音轨。包慧怡是一个诗人。她的日常生活、散文及思考，都是经过伪装的诗。她笔下的爱尔兰比现实中的更具灵性，更不确定，保留了更多“可能性的泡沫”。“奇迹是众岛的特产；从观看一幅画到成为画/成为颜料、天青石、山脉，成为布纤维和透视法/你想知道的一切，岛屿都乐意吐露/但别指望真相。”
罗伯特·穆齐尔《没有个性的人》（上海译文/2015年4月版）
假如你臂力出众，带一套两本、长达975页、85万字的文学巨著《没有个性的人》躺在泳池边浪掷整个下午，将保证你成为一个有个性的人。这部二十世纪现代派大师未完成的“精神长篇”使小说与哲学接近（米兰·昆德拉语）。从大西洋上空的一个低压槽，到“能够不把存在的事物看得比不存在的事物更重要”也是一种能力，穆齐尔可以一直读到下一个长假。
夏尔·丹齐格《什么是杰作》（广西师大/2015年10月版）
《什么是杰作》是渊博而又睿智的法国作家夏尔·丹齐格继《为什么读书》后的又一力作。他从“杰作”这一概念入手，分析杰作有何标准、是否有样本，与主题、意图及类别又有何关联，是一本“拒绝平庸的文学阅读指南”。诸如“每一次在文体上付诸努力，诗学必然产生”或“一部杰作就是一场喧哗。只不过，这是一朵花的喧哗”这类既有诗意又充满幽默感和洞察力的句子闪耀在字里行间，使《什么是杰作》本身也成为一本文学批评的杰作。
唐纳德·巴塞尔姆《巴塞尔姆的60个故事》（南海出版公司／2015年8月版）
《巴塞尔姆的60个故事》让人不用签证便身处异国。可以用“元叙事”或“后现代主义”来标记那个文学他乡，但我们不妨还是借用巴塞尔姆自己的招牌词“乱炖”来形容这些令人眼花缭乱、着迷、惊叹或迷惑不解的文本（或文本实验）。现代主义的技巧和各式各样的文本如魔术或杂技般拼贴杂糅于一炉，仿佛初生的语言（即使经过了并非没有损耗的翻译）有崭新的气息。
莉迪亚·戴维斯《几乎没有记忆》（重庆大学出版社/2015年1月版）
几乎每一篇都很短小，适合在旅途的每一块零碎时间里阅读。几乎每一篇又都是对于日常经验的某种出人意料的思考或描绘，可以让人在旅行期间获得新的视角、新的看待生活的角度。不妨当作某种文学教材来读：如何让日常变得神奇，经由文字的魔法。
朱岳《说部之乱》（北京联合出版公司/2015年4月版）
朱岳的小说是那种让人读着读着不知不觉坐过站的书。它令人着迷。有时这是因为他并不热衷于像别的作者那样设计谜语并公布谜底，而是将世界看作一个巨大的谜面，经常无解，然而这恰恰是世界的本来面目。有时他又以某种介于反讽与黑色幽默之间的戏谑，来处理严肃的（常常是源于哲学的）议题，展现出高度的智性，带给读者强烈的愉悦感。
罗恩·拉什《美好的事物无法久存》（上海文艺/2015年6月版）
99读书人的“短经典”系列永远是长假阅读的好朋友。在第四辑里，刚刚去世的E.L.多可托罗《诗人的生活》、马丁·瓦尔泽的《屋顶上的一架飞机》或这本《美好的事物无法久存》都是大师经典之作。罗恩·拉什根植于美国南方，是塑造人物的大师。他的文字往往冷静而节制，但却依旧能感受其感情的流泻及对于心理状态的微妙洞察。